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Disparo en Red

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Material Information

Title:
Disparo en Red
Physical Description:
Serial
Language:
English
Publisher:
Disparo En Red
Place of Publication:
Havana, Cuba
Publication Date:
Frequency:
monthly
three times a year
regular

Subjects

Subjects / Keywords:
Science fiction, Latin American -- Periodicals   ( lcsh )
Science fiction -- Periodicals   ( lcsh )
Genre:
periodical   ( marcgt )
serial   ( sobekcm )

Record Information

Source Institution:
University of South Florida Library
Holding Location:
University of South Florida
Rights Management:
All applicable rights reserved by the source institution and holding location.
Resource Identifier:
usfldc doi - D42-00016-n15-2005-07
usfldc handle - d42.16
System ID:
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n No. 15 (July 13, 2005)
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Science fiction
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4 856
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HOY: de 13 JULIO del 2005 DISPARO EN RED: Boletn electrnico de ciencia-ficcin y fantasa. De frecuencia quincenal y totalmente gratis.

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Editores: darthmota Jartower Colaboradores: Taller de Creacin ESPIRAL de ciencia ficcin y fantasa. Proyecto de Arte Fantstico Onrica. Anabel Enrquez Pieiro Juan Pablo Noroa Miguel Bonera Miranda Jorge Enrique Lage Coghan Vctor Hugo Prez Gallo Ral Aguiar

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0. CONTENIDOS: 1. La frase de hoy : Aldous Huxley. 2. Artculo : Notas sobre el arte de escribir cuentos fantsticos, H.P.Lovecraft. 3. Cuento clsico : Las verdes colinas de la Tierra. Robert A. Heinlein. 4. Cuento made in Cuba : Instrucciones secretas para la misin Alfa: Pliego uno. Yoss. 5. Curiosidades : Los hroes ya no son lo que eran. Identidad y diferencia en el cmic de fin de siglo. Fabin Gimnez Gatto. 6. Resea : Theodore Sturgeon: en busca de la libertad perdida, Ivn de la Torre. 7. Las cosas que vendrn (…y que pasan) 8. Cmo contactarnos?

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1. LA FRASE DE HOY: -Pero la gente ahora nunca est sola -dij o Mustaf Mond-. La inducimos a odiar la soledad; disponemos sus vidas de modo que casi les es imposible estar solos alguna vez. El mundo feliz. Aldous Huxley. Al INDICE 2. ARTICULO: Notas sobre el arte de escribir cuentos fantsticos H.P. Lovecraft La razn por la cual escribo cuentos fantsticos es porque me producen una satisfaccin personal y me acercan a la vaga, escurridiza, fragmentaria sensacin de lo maravilloso, de lo bello y de las visiones que me llenan co n ciertas perspectivas (escenas, arquitecturas, paisajes, atmsfera, etc.), ideas, ocurrencias e imgenes. Mi predileccin por los relatos sobrenaturales se debe a que encajan perfectamente con mis inclinaciones personales; uno de mis anhelos ms fuertes es el de lograr la suspensin o violacin momentnea de las irritantes limitaciones del tiempo, del espacio y de las leyes naturales que nos rigen y frustran nuestros deseos de indagar en las infinitas regiones del cosmos, que por ahora se hallan ms all de nuestro alcance, ms all de nuestro punto de vista. Estos cuentos tratan de incrementar la sensacin de miedo, ya que el miedo es nuestra ms fuerte y profunda emocin y una de las que mejor se presta a de safiar los cnones de la s leyes naturales. El terror y lo desconocido estn siempre relaci onados, tan ntimamente unidos que es difcil crear una imagen convincente de la destrucci n de las leyes naturales, de la alienacin csmica y de las presencias exteriores sin hacer nfasis en el sentimiento de miedo y horror. La razn por la cual el factor tiempo juega un papel tan importante en muchos de mis cuentos es debida a que es un elemento que vive en mi cerebro y al que considero como la cosa ms profunda, dramtica y terrible del universo. El conflicto con el tiempo es el tema ms poderoso y prolfico de toda expresin humana. Mi forma personal de escribir un cuento es evidentemente una manera particular de expresarme; quiz un poco limitada, pero tan an tigua y permanente como la literatura en s misma. Siempre existir un nmero determinado de personas que tenga gran curiosidad por el desconocido espacio exterior, y un deseo ardiente por escapar de la morada-prisin de lo conocido y lo real, para deambular por las regiones encantadas llenas de aventuras y posibilidades infinitas a las que slo los sue os pueden acercarse: las profundidades de los bosques aosos, la maravilla de fantsticas to rres y las llameantes y asombrosas puestas de sol. Entre esta clase de personas apasionadas por los cuentos fantsticos se encuentran los

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grandes maestros -Poe, Dunsany, Arthur Machen, M. R. James, Algernon Blackwood, Walter de la Mare; verdaderos clsicose insignificantes aficionados, como yo mismo. Slo hay una forma de escribir un relato tal y como yo lo hago. Cada uno de mis cuentos tiene una trama diferente. Una o dos veces he escrito un sueo literalmente, pero por lo general me inspiro en un paisaje, idea o imagen que deseo expresar, y busco en mi cerebro una va adecuada de crear una cadena de acontecimientos dramticos capaces de ser expresados en trminos concretos. Intento cr ear una lista mental de las situaciones mejor adaptadas al paisaje, idea, o imagen, y luego comienzo a conjeturar con las situaciones lgicas que pueden ser motivadas por la forma, imagen o idea elegida. Mi actual proceso de composicin es tan variable como la eleccin del tema o el desarrollo de la historia; pero si la estructura de mis cuentos fuese analizada, es posible que pudiesen descubrirse ciertas reglas que a continuacin enumero: 1) Preparar una sinopsis o escenario de acontecimientos en orden de su aparicin; no en el de la narracin. Describir con vigor los hechos como para hacer crebles los incidentes que van a tener lugar. Los detalles, comentarios y descripciones son de gran importancia en este boceto inicial. 2) Preparar una segunda sinopsis o escenario de acontecimientos; esta vez en el orden de su narracin, con descripciones detalladas y amplias, y con anotaciones a un posible cambio de perspectiva, o a un incremento del clmax. Ca mbiar la sinopsis inicial si fuera necesario, siempre y cuando se logre un mayor inters dramtico. Interpolar o suprimir incidentes donde se requiera, sin ceirse a la idea or iginal aunque el resultado sea una historia completamente diferente a la que se pens en un principio. Permitir adiciones y alteraciones siempre y cuando estn lo suficientemente relacionadas con la formulacin de los acontecimientos. 3) Escribir la historia rpidamente y con fluidez, sin ser demasiado crtico, siguiendo el punto (2), es decir, de acuerdo al orden narrativo en la sinopsis. Cambiar los incidentes o el argumento siempre que el desarrollo del proceso tienda a tal cambio, sin dejarse influir por el boceto previo. Si el desarrollo de la historia revela nuevos efectos dramticos, aadir todo lo que pueda ser positivo, repasando y reconciliando todas y cada una de las adiciones del nuevo plan. Insertar o suprimir todo aquello que sea necesario o aconsejable; probar con diferentes comienzos y diferentes finales, hasta encontrar el que ms se adapte al argumento. Asegurarse de que ensamblan todas las partes de la historia desde el comienzo hasta el final del relato. Corregir toda posible superficialidad -palabras, prrafos, incluso episodios completos-, conservando el orden preestablecido. 4) Revisar por completo el texto, poniendo especial atencin en el vocabulario, sintaxis, ritmo de la prosa, proporcin de las partes, sutilezas del tono, gracia e inters de las composiciones (de escena a escena de una accin lenta a otra rpida, de un acontecimiento que tenga que ver con el tiempo, etc.), la efectividad del comienzo, del final, del clmax, el suspenso y el inters dramtico, la captacin de la atmsfera y otros elementos diversos. 5) Preparar una copia esmerada a mquina; sin vacilar por ello en acometer una revisin final all donde sea necesario.

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El primero de estos puntos es por lo general una mera idea mental, una puesta en escena de condiciones y acontecimientos que rondan en nuestra cabeza, jams puestas sobre papel hasta que preparo una detallada sinopsis de estos acontecimientos en orden a su narracin. De forma que a veces comienzo el bosquejo antes de saber cmo voy ms tarde a desarrollarlo. Considero cuatro tipos diferentes de cuentos sobrenaturales: uno expresa una aptitud o sentimiento, otro un concepto plstico, un tercer tipo comunica una situacin general, condicin, leyenda o concepto intelectual, y un cuarto muestra una imag en definitiva, o una situacin especfica de ndole dramtica. Por otra parte, las historias fantsticas pueden estar clasificadas en dos amplias categoras: aquellas en las que lo maravilloso o terrible est relacionado con algn tipo de condicin o fenmeno, y aqullas en las que esto concierne a la accin del personaje con un suceso o fenmeno grotesco. Cada relato fantstico -hablando en particular de los cuentos de miedopuede desarrollar cinco elementos crticos: a) lo que sirve de ncleo a un horror o anormalidad (condicin, entidad, etc.,); b) efectos o desa rrollos tpicos del horror, c) el modo de la manifestacin de ese horror; d) la forma de reaccionar ante ese horror; e) los efectos especficos del horror en relacin a lo condiciones dadas. Al escribir un cuento sobrenatural, siempre pongo especial atencin en la forma de crear una atmsfera idnea, aplicando el nfasis necesario en el momento adecuado. Nadie puede, excepto en las revistas populares, pr esentar un fenmeno imposible, improbable o inconcebible, como si fuera una narracin de actos objetivos. Los cuentos sobre eventos extraordinarios tienen ciertas complejidades que deben ser superadas para lograr su credibilidad, y esto slo puede conseguirse tratando el tema con cuidadoso realismo, excepto a la hora de abordar el hecho sobrenatural. Este elemento fantstico debe causar impresin y hay que poner gran cuidado en la construccin emocional; su aparicin apenas debe sentirse, pero tiene que notarse. Si fues e la esencia primordial del cuento, eclipsara todos los dems caracteres y acontecimientos, los cuales deben ser consistentes y naturales, excepto cuando se refieren al hecho extraordinario. Los acontecimientos espectrales deben ser narrados con la misma emocin con la que se narrara un suceso extrao en la vida real. Nunca debe darse por supuesto este suceso sobrenatural. Incluso cuando los personajes estn acostumbrados a ello, hay que crear un ambiente de terror y angustia que se corresponda con el estado de nimo del lector. Un descuidado estilo arruinara cualquier intento de escribir fantasa seria. La atmsfera y no la accin, es el gran desidertum de la literatura fantstica. En realidad, todo relato fantstico debe ser una ntida pincelada de un cierto tipo de comportamiento humano. Si le damos cualquier otro tipo de prioridad, podra llegar a convertirse en una obra mediocre, pueril y poco convincente. El nfasis debe comunicarse con sutileza; indicaciones, sugerencias vagas que se asocien entre s, creando una ilusin brumosa de la extraa realidad de lo irreal. Hay que evitar descripciones intiles de sucesos increbles que no sean significativos. stas han sido las reglas o moldes que he seguido -consciente o inconscientementeya que siempre he considerado con bastante seriedad la creacin fantstica. Que mis resultados puedan llegar a tener xito es algo bastante discutible; pero de lo que s estoy seguro es que,

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si hubiese ignorado las normas aqu arriba mencionadas, mis relatos habran sido mucho peores de lo que son ahora. H.P.Lovecraft : Howard Phillips Lovecraft es considerado uno de los ms destacados cultores del relato fantstico y de terror en el siglo XX. Naci en la ciudad estadounidense de Providence el 20 de agosto de 1890. Fue un nio enfermizo y precoz, que perdi muy joven a sus padres. A los 16 aos, ya escriba una columna para el "Providence Tribune", de astronoma. Entre 1908 y 1923 subsisti escribiendo relatos para revistas de poca tirada. La prdida de la riqueza familiar en 1921, le oblig a trabajar en pequeos encargos, que en la mayora de las situaciones consistan en retocar escritos de otros autores, menos dotados para la escritura que l. Gracias a este tipo de trabajos conoci a muchos de los que despus formaran el famoso "Crculo de Lovecraft", entre ellos Frank Belknap Long, August Derleth Robert E. Howard, Robert Bloch, Clark Ashton Smith y otros ms. Es en esta dcada que surge "el mundo de Loveraft", apartado de los tpicos terrores del romanticismo. Su mitologa incluye gran cantidad de dioses y monstruos venidos de las estrellas para 'dominar' el mundo a travs de sus seguidores religiosos, todo ello descrito en relatos opresivos basndose en los felices aos veinte de los Estados Unidos. Contrae matrimonio en 1924 con Sonia Greene y en 1926, luego de divorciarse, vuelve a su ciudad natal. Su salud no le proporciona ningn pequeo intervalo de bienestar desde los 30 aos y se abandona a la soledad y la frustracin. El 15 de marzo de 1937, cuando contaba con cuarenta y siete aos, muere de un extrao caso de cncer intestinal en el Jane Brown Memorial Hospital de Providence. Su obra ejerci una notable influencia en los escritores de literatura fantstica, de ciencia ficcin y, fundamentalmente, en la literatura de terror moderna. AL INDICE

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3. CUENTO: LAS VERDES COLINAS DE LA TIERRA Robert A. Heinlein I Esta es la historia de Rhyslirig, el Cantor Ciego de los Espacios, pero no en su versin oficial. En el colegio se cantan sus palabras: Gro por un ltimo aterrizaje en el globo que me vio nacer; djame posar mis ojos en los cielos aborregados y las frescas y verdes colinas de la Tierra. O quiz cantis en francs, o en alemn. O acaso en esperanto, mientras el arco iris de la Tierra se extiende sobre nuestras cabezas. El lenguaje no tiene importancia; era con to da certeza una lengua terrestre. Nadie ha traducido jams Verdes colinas> al suave idioma venusiano; jams un marciano lo ha croado ni susurrado en los ridos corredores. Es nuestro. Nosotros, los habitantes de la Tierra, lo hemos exportado todo, desde las pelculas de Hollywood a las substancias radiactivas sintticas, pero esto pertenece exclusivamente a la Tierra, y a sus hijos e hijas doquiera que se encuentren. Todos hemos odo referir muchas historias de Rhysling. Cualquiera de vosotros puede incluso ser uno de los muchos que han tratado de graduarse o sed aclamados a" travs de versiones escolares de sus obras publicadas... Canciones del Espacio, El Gran Canal y otros Poemas Alto y Lejos y ¡Arriba; Nave! Sin embargo, pese a que habis cantado sus canciones y ledo sus versos en el colegio y otros sitios toda vuestra vida, podra hacers e una ventajosa apuesta, a menos que seis tambin un hombre del espacio, de que no hab is odo siquiera hablar de la mayora de las canciones inditas de Rhysling, como, por ejemplo, Desde que el avin se encontr con mi primo, la muchacha pelirroja del Venusberg, ¡Conserva los IxULtalone4 Capitn! o Un traje del espacio para dos. Ni es posible tampoco insertarlas en una revista familiar

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La reputacin de Rhysling qued protegida por un cuidadoso ejecutor testamentario y por la feliz casualidad de que no fue nunca intentado. Canciones de los Espacios apareci la semana de su muerte; cuand o lleg a ser un Rhysling era un aviador a chorro, de segunda clase, con unos ojos tan buenos como los vuestros, que haba firmado para un vuelo circu1ar a los asteroides de Jpiter en el R.S.Goshawk. Las tripulaciones firmaban relevos para cualquier cosa en aquellos das; un asociado de 1os’Uoyds~se hubiera redo en vuestras barbas le hubieseis hablado de asegurar un hombre del espacio. Del Acta de Precaucin del Espacio no haba odo hablar nadie, y la Compaa responda nicamente de los sueldos. cuando haba lugar a ello. La ‘mitad de las naves que fueron ms all de Luna City no regresaron nunca. A los hombres del espacio no les importaba; de preferencia firmaban a cambio de acciones’ y, cualquiera de ellos hubiera estado dispuesto a apostar que era capaz de saltar del piso 200 de Harrirnan Tower, a poco que les hubieseis ofrecido tres a dos y pudiese gastar suelas de goma para el aterrizaje. Los aviadores a chorro eran los ms despreocupados de todos y los ms nfimos. Comparados con ellos, los capitanes, operadores de radar y astrogadores (no habla cenas ni camareros en aquellos das), eran pacficos vegetarianos. Los aviadores a chorro saban demasiado. Los otros confiaban en la pericia del capitn para llevarlos, salvos y sanos a

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tierra; los aviadores a chorro saban que la pe ricia era intil contra los ciegos y caprichosos demonios encadenados en el interior de los cohetes del motor. El Goshawk fue la primera de las naves de Harriman que fue convertida de combustible qumico a pilas de energa atmica, o, mejor dicha, la primera que no salt en pedazos. Rhysling la conoca muy bien; era una vieja unidad que habla realizado el circuito de Luna City, estacin del espacio de SupraNueva York a Leyyport y regreso, antes de ser convertida en nave del espacio. Cuando abandon el recorrido de la Luna, realiz su primer viaje al espacio profundo: Drywaters, en Marte, y regreso, con asombro de todos. En los tiempos en que se enganchaban para la vuelta a Jpiter, hubiera sido nombrado seguramente ingeniero jefe, pero despus del viaje de exploracin de Drywaters, haba sido despedido, puesta en la lista negra y desembarrado en Luna City, por haber pasado el tiempo escribiendo canciones y versos cuando hubiera debido estar vigilando sus instrumentos. La Cancin se llamaba El capitn es un padre para sus hombres; con el escandaloso e impublicable estribillo final. La lista negra no lo inquiet. Gan un acorden en la barraca de un chino en Luna City, haciendo trampas, y desde entonces anduvo cantando a cambio de bebidas y propinas hasta que un sbito roce entre aviadores fue causa de que el agente de la Compaa le diese otra oportunidad de probar suerte. Estuvo un par de aos alejado de la Luna, volvi al espaci abierto, contribuy a dar a Venu sberg su original y ‘madura re putacin, recorri las orillas del Gran Canal cuando se estableci una segund a colonia en la antigua capital de Marte y se hel los pies y las orejas durante el segundo viaje a Titn. Las cosas iban aprisa en aquellos tiempos. Una vez la locomocin por pilas de energa fue aceptada, el nmero de naves que emprendieron el recorrido del sistema Luna-Tierra qued limitado nicamente por el nmero de tripulaciones disponibles. Los aviadores a chorro eran escasos; las precauciones eran reducidas a un mnimo para evitar peso y todos hombres casados queran correr el posible riesgo de una exposicin a la radiactividad. Rhysling no tenaninguna intencin de ser padre de familia, de manera que los empleos estuvieron siempre a su disposicin durante lo s das de bullicioso apogeo. Cruz y volvi a cruzar el sistema solar, cantando las monstruosidades que le pasaban por el cerebro y acompandose al acorden.

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El capitn del Goshawk le conoca; el capitn Hicks haba sido astrogador durante el viaje de Rhysling en la nave. bien venido a bordo, lo habla saludado Hicks -. Est usted sereno o firmo el rol por usted? -Es imposible emborracharse con el jugo de chinches ese que venden aqu, capitn. Firm y se fue abajo, acompaado de su acorden. Diez minutos despus regresaba. Capitn dijo sombramente -, el chorro nmero dos no est en condiciones, los reguladores de cadmio estn torcidos. Por qu me lo dice usted a m? ¡Dgaselo al jefe! Se lo he dicho, pero dice que funcionaran. be equivoca. El capitn se inclin sobre el rol. Borre su nombre y lrguese. Zarp amos dentro de treinta minutos. Rhysling lo mir, se encogi de hombros y se volvi abajo. Hay un buen salto hasta los planetoides de Jpiter. Una nave del tipo Hawk tiene que lanzar explosiones durante tres guardias antes de entrar en vuelo libre. Ithys4ing tena la segunda guardia. La regulacin se haca entonces a mano, con un mecanismo de multiplicacin y una vlvula de seguridad. Cuando la vlvula se puso roja, trat de corregirla... y no tuvo suerte. Los aviadores a chorro no esperan; por esto son aviadores a chorro. Se precipit9’ hacia el armario de herramientas y se lanz contra la vlvula con las tenazas. ‘das luces se apagaron, pero l sigui trabajando. Un aviador a chorro tiene que conocer el cuarto de mquinas como la lengua conoce el interior de la copa. En el momento de apagarse las luces dirigi una rpida mirada por encima del colector de plomo El resplandor radiactivo azul no le ayud en absoluto; ech la cabeza atrs y sigui orientndose por el tacto. Una vez hubo llegado donde quera, dijo por el tubo: ¡Chorro nmero dos fuera de servicio! Y por lo que ms quieran, triganme un poco de luz aqu... Habla luz, el circuito de urgencia, pero no para ‘l. El resplandor azul radiactivo fue la ltima cosa a que respo ndi su nervio ptico. II
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las tranquilas lgrimas del trgico jbilo si guen vertiendo su plateado resplandor; a lo largo del Gran Canal se yerguen todava las frgiles Torres de la Verdad; su alada gracia defiende este lugar de belleza, suave y serena. Quebrantados los huesos de la raza que elev estas Torres; olvidas son sus ciencias; ha tiempo desaparecieron los dioses que vertieron lgrimas que lamieran estas cristalinas riberas. Lentas pulsaciones del corazn de Marte, agotado por el tiempo bajo estos cielos helados; el aire tenue susurra sin ver que todo lo que vive tiene que morir... Pero todava las agujas de encaje de la Verdad cantan madrigales de belleza. Y morar para siempre jams en las orillas del Gran canal (De "El Gran Canal>, con autorizacin de , Londres y Luna City.) Durante el vuelo de regreso desembarcaron a Rhysling en Marte, en Drywaters; las muchachas pasaron el sombrero y el capitn dej caer en l la paga de medio mes. Eso fue todo... finis, otra victima del espacio que no tuvo la buena suerte de acabar su carrera cuando la suerte lo abandon. Estuvo con los investigadores y arquelogos durante un mes o dos y hubiera podido permanecer probablemente ms a cambio de sus canciones y su acorden, pero los hombres del espacio mueren si permanecen en un sitio; embarc en otra nave en Drywaters y de all fue a Marspolis. La capital estaba en plena prosperidad. Las progresivas instalaciones flanqueaban el Gran Canal por ambas orillas y mancillaban las antiguas aguas con la suciedad -de sus detritus. Esto ocurra antes de que el Tratado de los Tres Planetas prohibiese deteriorar reliquias culturales con fines comerciales; la mitad de la s esbeltas y maravillosas torres haban sido derribadas, otras estaban desfiguradas para adaptarlas a las viviendas presurizadas de los terrestres. Pero Rhysling no vio jams ninguno de aquellos cambios nadie le hizo una descripcin de ellos; cuando de nuevo Vio Marspolis lo imagin como habla sido, antes de que fuese racionalizado para el comercio. Tena buena memoria. Se detuvo en la explanada riberea donde los antiguos grandes de Marte haban distrado sus ocios y vio su belleza desplegarse ante sus ojos ciegos; helada llanura azul no tu rbada por las mareas, inmaculada por la brisa, reflejando serenamente las agudas y brillantes estrellas del cielo marciano, y ms all de las

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aguas, los arbotantes de encaje y las aladas torres de una arquitectura demasiado delicada para nuestro vulgar y pesado planeta. El resultado fue El Gran Canal El sutil cambio de orientacin que le permita ver belleza donde no la haba ya, comenzaba ahora a afectar toda su vida. Todas las mujeres eran bellas para l. Las reconoca por la voz, amoldando sus facciones a sus sonidos. Un es pritu muy mezquino tiene que ser quien sea capaz de hablar a un ciego de otra forma que con suave gentileza; arpas que no daban punto de reposo a sus maridos, suavizaban su voz al hablar con Rhysling. Poblaba este mundo de bellas mujeres y hombres amables La Oscura Estrella Fugaz, EL Cabello de Berenice, Cancin de Muerte de un Potro Salvaje, y sus dems canciones de amor de los vagabundos; los aviadores del espaci o sin mujeres, eran la consecuencia directa del hecho de que su concepto de las cosas’ no estaba mancillado por las abyectas verdades. Todo suavizaba su aproximacin a aqulla; cambiaba su obstinacin en verso, y algunas veces incluso en posea. Dispona de mucho tiempo para pensar, tiempo, para evocar todas las palabras bellas y obstinarse en un verso hasta que sonaba bien a sus odos. El montono comps de Cancin de Chorro... ‘-Cuando el campo est libre, los informes ya listos cuando la compuerta se cierra y las luces brillan verdes, Cuando la comprobacin est hecha, cuando es hora de orar, Cuando el capitn asiente, cuando la nave zarpa… ¡Oye los chorros! ¡"yelos roncar a tu espalda Cuando ests atado a tu silln! ¡Siente tus costillas aplastar tu pecho, siente tu cuello crujir y descansar! ¡Siente el dolor en tu nave, Siente la tensin de su fuerza? ¡Sintela elevarse! ¡Sintela avanzar! ¡Acero potente, cobra vida, Bajo los chorros!"

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…se le ocurri, no mientras era a su vez un aviador a chorro, sino ms tarde, cuando andaba errante a Venus haciendo compaa a un viejo compaero de guardia. En los bares de Venusberg cant su nueva cancin y algunas de las antiguas. Al guien pasaba el sombrero por el; sola regresar c on la remuneracin normal de un trovador, doblada o triplicada como reconocimiento al galante espritu qu Se ocultaba tras aquellos ojos vendados. Era una vida fcil. Cualquier puerto del espaci o era su hogar y cualquier nave su vehculo privado. No haba capitn capaz de negarse a llevar el excedente de peso del ciego Rhysling y su caja de msica; saltaba de Venusberg a Leyport, de Leyport Drywaters a New Shanghai o regreso segn era su antojo. Jams se acerc a la Tierra a menos de la estacin del espacio de Supra-Nueva York. Incluso cuando firm el contrato de las Canciones del Espacio puso su impresin digital en un camarote de primera de una nave, entre Lima City y Ganmedes. Horowitz, el editor original, estaba a bordo durante su segunda luna de miel y oy a Rhysling cantar durante una fiesta. Horowitz era hombre muy ducho en materia publicitaria; en cuanto lo oy, el contenido ntegro de las canciones pas Ciertame nte a la cinta magnetofnica de la sala de comunicaciones de la nave antes de perder a Rhysling de vista. Los siguientes tres volmenes fueron sacados a Rhysling en Venusberg, donde Horowitz haba mandado a un agente para que lo hiciese beber hasta que hubiese cantado todo lo que pudiese recordar. UP SHIP! (¡Arriba, nave!) no es una composicin caracterstica de Rhysling. La mayor parte es suya, -no cabe duda, y Canciones de Chorro es indiscutiblemente suya, pero la mayora de los versos fueron recopilados despus de su muerte por gente que lo haba conocido durante sus andanzas. Las Verdes Colinas de la Tierra fueron creciendo durante veinte aos. La forma primitiva qu conocemos fue compuesta antes de quedarse ciego, durante una francachela en compaa de algunos de los desdentados habitantes de Venus. Los versos hacan principalmente referencia a las cosas que los trabajadores pensaban hacer en la Tierra cuando una vez pagadas sus deudas, podan regresar a ella con permiso. Algunas de las estrofas eran vulgares, otras no, pero el coro era identificable con el de las Verdes Colinas. Sabemos exactamente de dnde y cundo vino la forma final de Verdes Colinas.

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En Venus, Ellis Island, se encontraba una nave despachada para el salto directo a los Grandes Lagos, Illinois. Era el viejo Falcon el ms reciente del tipo Hawk y la primera nave a la que se aplico la nueva poltica del Trust Harriman de tarifa extraordinaria del servicio exprs entre las ciudades de la Tierra y cualquier colonia con paradas previstas. Rhysling decidi regresar a la Tierra quiz su propia cancin se le haba metido en el alma, o acaso fuese tan slo el deseo de volver a ver sus Ozarks natales. La Compaa no autorizaba ya viajeros gratis; Rhysling lo saba, pero jams se le ocurri que la medida pudiese aplicarse a l. Se iba haciendo viejo, Era un hombre del espacio, y estaba un poco engredo de sus privilegios. No era una cosa senil, saba simplemente que era uno de los jalones del espacio como el cometa Halley, los Anillos y la Sierra de Brewstet Entraba en el alojamiento de la tripulacin en cualquier puerto, bajaba y se encontraba como en su casa en la primera litera de aceleracin. El capitn lo encontr en el momento que hacia su ltima vuelta de inspeccin. Que hace usted aqu? le pregunt. Vuelvo otra vez a la Tierra capitn. Rhysling no necesitaba ojos para ver los cuatro galones de un capitn. No puede usted volver en esta nave, ya conoce el reglamento. Levante una pierna y lrguese de aqu. Vamos a arrancar en enseguida. E1 capitn era joven; habla entrado en servicio cuando Rhysling haba abandonado ya el activo, pero Rhysling conoca el tipo... cinco aos de Harriman Hall con solo algunos viajes de prcticas como cadete en lugar de una slida y profunda experiencia del espacio. Los dos hombres no tenan ninguna semejanza, ni de fondo ni de espritu; el espacio cambiaba. Veamos, capitn, no le va usted a negar a un viejo el regresar a casa. El capitn vacilaba; algunos tripulantes se haban detenido a escuchar. No puedo; Acta de Precaucin del Espacio clusula Seis. Nadie puede penetrar en el espacio fuera de un miembro enrolado de la tripulacin de una nave registrada, o como pasajero de pago d tal nave, de acuerdo con los reglamentos establecidos de acuerdo con esta Acta. Levntese y mrchese. Rhysling retrocedi, ponindose las manos detrs d la cabeza. Si tengo que marcharme, maldit o sea si camino. Que me lleven. ¡Oficial de guardia! grit el capitn -. ¡Llvese a este hombre!

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El polica de a bordo levant la vista hacia el techo. No puedo, capitn. Me he dislocado un hombro. Los dems miembros de la tripulacin, presentes un momento antes, se haban desvanecido detrs del muro. Bien, pues que venga el capataz. Se ha marchado ya, capitn. Oiga, capitn dijo nuevamente Rhysling -, no nos enojemos por esto. Tiene usted tambin un articulo que le permite llevarme, si quiere; la clusula Hombre del Espacio en Peligro. ¡Hombre del Espacio en peligro, un cuerno! No es usted un hombre del espacio en peligro; es usted un abogado del espacio. Ya s quin es usted lleva anos rondando por todo este sistema. Bien, pues no lo har usted en mi nave. La clusula se refiere a hombres que han perdido su nave, no a hombres que quieren pasearse gratis por el espacio. Bien entonces, capitn, no podra usted decir que he perdido mi nave? No he estado en la Tierra desde mi ltimo viaje como tripulante en activo. La ley dice que tengo derecho a un’ viaje de regreso. Pero de esto hace aos. Ha tenido usted ya muchas oportunidades. Y no la tengo ahora? La clusula no dice una palabra acerca del plazo en que hay que utilizar el regreso; dice nicamente que es un derecho. Vaya a comproba rlo, mi capitn. Si me equivoco, no solamente me ir por mis propios pies, sino que le pedir humildemente perdn delante de todos sus hombres. Vaya... valo. Sea noble. Rhysling poda casi sentir la mirada del capitn, pero ste se limit a dar media vuelta y marcharse. Rhysling saba que haba utilizado su ceguera para poner al capitn en una situacin embarazosa, pero esto, lejos de turbarlo, le diverta. Diez minutos ms tarde sonaron las sirenas, oy dar rdenes y la gran bocina que indicaba la ascensin. Cuando el suave suspiro de las compuertas y el ligero cambio de presin en sus odos le dijeron que ti despegue era inminente, se dirigi a la sala de energa, porque quera estar cerca de los chorros en el momento en que comenzasen las explosiones. No necesitaba a nadie que lo guiase para llegar donde fuese en una nave del tipo Hawk.

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La cosa ocurri durante la primera guardia. Rhysling haba estado sentado en el silln del inspector, jugueteando con las teclas de su acorden y buscando una nueva versin de Verdes Colinas. Dejadme respirar de nuevo el aire no racionado donde no hay carencia ni escasez... Pero no acababa de gustarle. Haba un algo. Prob de nuevo. Dejad que me cure l a fresca brisa mientras giran en torno al permetro de nuestro adorado planeta maternal de las frescas y verdes colinas de la ‘Tierra… Eso estabamejor, pens. -Qu te parece eso, Archie? pregunt dominando el rugido., Muy bonito. Sultalo todo. Archie Macdougal, primer oficial de chorro, era un viejo amigo, tanto en medio del espacio como en, los bares; haba servido como aprendiz Bajo las rdenes de Rhysling hacia muchos aos y muchos millones de millas atrs., Rhysling lo complaci y dijo,: Vosotros, los jvenes, lo tenis todo fcil. Todo es automtico. Cuando yo le retorca la cola tena que estar despierto.. Hay que estar despierto, todava... Les gustaba hablar del oficio y Macdougal le mostr el nuevo dispositivo de distribucin que haba reemplazado el nonio manual usado en tiempos de Rhysling. Este prob los controles e hizo preguntas hasta que se hubo familiarizado con la nueva instalacin Su vanidad era considerarse todava piloto de chorro e imaginar que su actual ocupacin, en tanto que trovador, era tan slo un expediente durante una de sus querellas con la Compaa como cualquiera poda tener. Veo que todava tenis instaladas las viejas placas de distribucin a mano observ, tocando las instalaciones con sus giles dedos. Todo menos las varillas de conexiones. Las he desmontado porque tapaban las esferas. Hubieran debido traerlas a bordo. Puedes necesitarlas. No s. Me parece...

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Rhysling no supo nunca lo que le pareca a Macdougal, porque fue en aquel momento cuando la cosa comenz. Macdougal fue alcanzado de pleno por una explosin de radiactividad que lo abras donde estaba Rhysling tuvo la sensacin de lo ocurrido. Reflejos automticos de los viejos hbitos se apoderaron de l. Cerr el inyector y dio la alarma a la cmara de mando simultneamente. Entonces record que las conexiones no estaban montadas. Tena sacarlas a tientas hasta que las encontrase, mientras reduca la marcha tanto como fuese posible para sacar el mximo beneficio de los colectores. Solo le preocupaba localizar las conexiones. El lugar para l tan iluminado como pudiese estarlo; co noca todos los rincones, todos los controles, lo mismo que conoca el teclado de su acorden. ¡Aqu! ¡Sala de energa! ¡Sala de energa! Qu alarma es esa?¡No entren! La sala est caliente grit. Senta el calor en su rostro y sus huesos, sol en un desierto. Consigui poner las conexiones en su sitio, maldiciendo a todo el mundo, a todos por no haber tomado la llave inglesa que necesitaba. Despus comenz por tratar de reducir la situacin a mano. Era un trabajo largo y delicado. Finalmente decidi haba que cerrar el chorro, pila y todo. Primero el parte. ¡Control!... ¡Control al habla! ¡Cierre el chorro tres, peligro! Habla Macdougal? Macdougal est muerto. Habla Rhysling, de guardia. Preprese a anotar... No hubo respuesta; el capitn debi de quedar atnito pero no poda entrar en una sala de energa en momentos de peligro. Tena que tener en cuenta los pasajeros, la nave y la tripulacin. Las puertas tenan que permanecer cerradas. El capitn debi de quedar ms sorprendido todava por el parte que Rhysling transmiti: Mientras segua trabajando, Rhysling iba catalogando el Sistema Solar... ,< ...anillos irisados de Satumo…>,

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<…heladas noches de Titn...>, abriendo al mismo tiempo el chorro y limpindolo. Termin con un coro alternado: Despus, casi inconscientemente, se puso a hilvanar y enlaz con su primer verso revisado: La nave estaba salvada y a punto de llegar a la Tierra con un solo chorro. En cuanto a s mismo, Rhysling no estaba seguro. El calor de l sol> iba apretando, le pareca. Era incapaz de ver la neblina roja y ardiente en que trabajaba, pero sabia que estaba all. Sigui en su tarea de renovar el aire por la vlvula exterior, repitiendo la operacin varias veces para permitir al nivel de radiactividad disminuir hasta un grado, que el hombre pudiese soportar bajo una armadura adecuada. Mientras tal haca, mand nuevos versos, el ltimo fragmento del ms autntico Rhysling que jams pudiese existir: Robert A. Heinlein: Escritor norteamericano de ciencia-ficcin nacido en 1907, en Butler (Missouri). Estudi en la Universidad de Mi ssouri y en la academia Naval de Estados Unidos. Ms tarde estudi Fsica y Matemticas en UCLA. Tras abandonar el ejrcito debido a una enfermedad y desempear varios trabajos consigui publicar su primer relato La lnea de la vida (1939). Entre sus primeras obras destacamos, Sexta columna (1941), El

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hombre que vendi la luna (1950), Amos de tte res (1951), Las verdes colinas de la tierra (1951) y Hurfanos del espacio (1951). Much as de estas narraci ones se recopilaron finalmente en Historia del futuro (1967). Tambin escribi, Ciudadano de la galaxia (1957), Puerta al verano (1957), Los hijos de Matusalem (1958), Tropas del espacio (1959), Forastero en tierra extraa (1961), La luna es un cruel amante (1966), No temer a ningn mal (1970), Tiempo para amar (1973), El nmero de la bestia (1980), Viernes (1982), Job, una comedia de justicia (1984), El gato que atraviesa las paredes (1985) y To sail beyond the sunset (1987). Sus relatos cortos Todos vosotros zombies (1959) y Por sus propios medios (1941) son definitivos en el tratamiento de la paradoja temporal. Heinlein es considerado como un buen narrador que acert a llenar sus relatos de una equilibrada mezcla de varios elementos que los hacen tan amenos como cientficamente impecables. Propugn, y practic, la necesidad de integrar las particularidades cientficas de los relatos dentro de la lnea narrativa, y no descontextualizar las explicaciones necesarias mediante largas disertaciones. Us mucho el tono irnico que luego se hara popular en las obras de Harry Harrison. Tambin introdujo temas nuevos en la cienciaficcin, como las relaciones entre poltica y religin. Fue el primer autor que consigui ganarse la vida exclusivamente escribiendo ciencia-ficcin. Heinlein fue muy influyente en la forma de es cribir de muchos autores, siendo uno de los artfices de la llamada "Edad de Oro" de la Ciencia Ficcin. Muchas de las ideas y tecnologas inventadas por l han sido utilizados por otros autores de gran calibre. Ha obtenido premios por sus novelas ESTRELLA DOBLE (Hugo 1956), STARSHIP TROOPERS (Hugo 1960), FORASTERO EN TIERRA EXTRAA (Hugo 1962) LA LUNA ES UNA CRUEL AMANTE (Hugo 1967). En 1974 obtuvo el primer premio Gran Maestro Nebula concedido por la Sociedad Norteamericana de Escritores de Ciencia Ficcin (SFWA) al trabajo de toda una vida. Falleci el 8 de Mayo de 1988, el mismo ao que en una encuesta del fanzine Locus, se le consider el mejor escritor de ciencia-ficcin de todos los tiempos, por delante de autores como Isaac Asimov o Arthur C. Clarke. Robert Anson Heinlein fue uno de los autores que dej mayor huella en el gnero de la Ciencia Ficcin. Al INDICE

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4. CUENTO MADE IN CUBA: INSTRUCCIONES SECRETAS PARA LA MISION ALFA: PLIEGO UNO Por Yoss Para Elena. Por estar aqu. Para Joanna Russ. Por sus Frases tiles para el turista no faltaba ms. ADVERTENCIA Cualquier individuo que leyese, escuchase o tuviese acceso de algn otro modo al siguiente texto sin estar calificado al Nivel ONU de Confidencialidad Alfa-II o superior, est violando Secretos de Estado y deber en frentar los cargos correspondientes del Cdigo Penal Mundial, ms las penas previstas para delitos similares en su pas de origen o residencia. En su propio inters, no lea esto si no est debidamente autorizado. SI HA CONTINUADO LEYENDO Usted tiene que ser uno de los cinco individuos seleccionados para la Misin Alfa. Y en este momento debe estarse preguntando por qu su nave espacial no responde a los mandos y se est alejando de la rbita de la Tierra a despecho de todas las leyes conocidas de la fsica newtoniana. No se asuste. No ha cometido usted ningn error achacable a su escasa experiencia en cuestin de vuelos csmicos. Este cambio de rumbo estaba previsto. Le pedimos disculpas en nombre del Programa Espacial de la ONU y de la Tierra toda por haberlo lanzado al espacio con la excusa de una misin de rutina, ocultndole la verdadera naturaleza de su viaje. Pero tal reserva y compartimentacin resultaban no solo necesarias,

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sino indispensables, como comprendern cuando continen leyendo. Lo felicitamos por la paciencia, autocontrol y confianza en sus superiores que ha demostrado hasta el momento, doblemente notables si es usted un civil y por tanto no sujeto a la disciplina militar. Aunque no esperbamos menos. Si ha sido esco gido para esta misin es porque su gobierno y/o su pueblo confan plenamente en usted, porque se sienten orgullosos de su inteligencia, de su capacidad de improvisacin en situaciones difciles, de su cultura, de su abnegacin y de su tolerancia. Ahora tiene la oportunidad de que toda la Tierra comparta ese orgullo. Porque usted y sus compaeros van a ser los representantes de la especie humana en el reto ms difcil que jams hayamos enfrentado: EL CONTACTO Sobran los circunloquios. Criterios de sele ccin bsicos para esta misin fueron la inteligencia analtica y la capacidad de improv isacin. Por tanto, estamos seguros de que a estas alturas ya habr deducido que el verdadero objetivo de la Misin Alfa es comunicarse con civilizaciones extraterrestres. No ignorar que disponamos de diversos planes de accin para este evento. Y tericamente cubran todas las posibles va riantes. Pero ninguno result aplicable a las actuales circunstancias: nuestros analistas no pudieron prever la existencia de LOS LICTORES En estos momentos una extraa manifestacin energtica anular se estar acercando a una velocidad elevadsima a su nave. Confiamos en que sea capaz de percatarse de que no es un fenmeno natural, sino un artefacto de orig en extraterrestre, pero le repetimos que no corre ningn peligro; no se trata de un arma, sino de un medio de transporte interestelar

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construido por inteligencias no humanas. Indicador de un elevadsimo nivel tecnolgico con el que la humanidad puede an solo soar, el dispositivo que ahora debe estar atravesando opera bajo el control de los miembros de una raza inteligente cuyo verdadero nombre an ignoramos, si bien y por su expreso deseo nos referimos a ellos como los Lictores. Hasta ahora se ha logrado mantenerlo en secreto, pero se pusieron en comunicacin con la humanidad CINCO MESES ATRAS Durante el pasado vuelo del transbordador espacial Endeavour el Centro de Control de Vuelos de Houston detect una anomala en sus comunicaciones con la Estacin Espacial Internacional. En algunas grabaciones figuraba una voz de tenor que no corresponda a ninguno de los astronautas del complejo orbital. En un ingl s perfecto pero sin acento reconocible, se identificaba como portavoz de los Lictores y exiga la puesta en rbita de una tripulacin internacional de cinco individuos con autoridad de embajadores plenipotenciarios de la Tierra antes de seis meses. De no ser satisfecha tal demanda, destruiran el planeta. Para disipar cualquier duda sobre la realidad de su existencia o la seriedad de sus afirmaciones daran tres demostraciones previas de su capacidad blica sobre zonas pequeas y localizadas. La primera sera la desaparicin de las islas de Juan Fernndez, dentro de una semana exacta. La segunda y la tercera seran informadas en su momento. Ni los tripulantes del Endeavour ni los ocupantes de la Estacin Espacial Internacional haban odo nada. El anlisis de los parmetros de la voz en cuestin revel que haba sido sintetizada, as que Houston consider que se trataba de la broma de algn hacker y archiv

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el incidente. Pero a la semana siguiente, tal y como haban advertido los Lictores, el pequeo archipilago chileno de Juan Fernndez, en el Ocano Pacfico, fue borrado del mapa. Quizs recuerde usted los hechos, si bien y por sugerencia nuestra la prensa no les dio gran relevancia. En todo caso, el nico valor de las islas desaparecidas era histrico. En una de ellas haba vivido por algunos aos en absoluta soledad Alejandro Selkirk, pirata escocs que inspirara al escritor Daniel Defoe su famoso Robinson Crusoe … Nadie entenda qu ni cmo haba borrado del mapa a Juan Fernndez. La declaracin oficial del gobierno chileno culp a una erupcin volcnica… aunque en la zona no se haban reportado fenmenos de tal naturaleza en los ltimos cien aos. La ONU apoy esta versin, considerando fundamental mantener en secreto la existencia y la naturaleza de los Lictores. Su segundo mensaje lleg a los quince das exactos del primero, y fue captado no solo en Houston, sino en todos los Centros de Control de Vuelo de la Tierra. Esta vez en un irreprochable alemn, repetan su solicitud y hacan una oferta a las naciones del mundo: si aceptaban su realidad y estaban dispuestos a conversar, deban poner en rbita en el trmino de un mes un mdulo espacial que contuviera diccionarios, vocabularios, guas de escritura, sintaxis y gramtica detalladas de la siguiente lista de idiomas: yiddish, quechua, aymar, euskera, hindi, urdu, inuit, farsi, h ngaro, finlands, armenio, lituano, afrikaaner, swahili… y as hasta abarcar la casi totalid ad de las lenguas humanas vivas Solo se exceptuaban ingls, alemn, francs, espaol, portugus, ruso y chino mandarn, que afirmaban ya conocer bien. Como escenario de la prxima exhibicin de su potencial destructivo eligieron el Cucaso. Segn declararon, para convencer a la humanidad de que sus intenciones no eran hostiles y

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a modo de compensacin por la prdida de las islas de Juan Fernndez, a la semana siguiente excavaran un profundo canal entre el Mar Negro y el Caspio: servira como va navegable y al mismo tiempo solucionara de una vez y por todas la desecacin que estaba destruyendo a este ltimo. Como otra muestra de su consideracin y para evitar poner en evidencia a los gobiernos del mundo que haban preferido mantener su existencia en secreto, su trazado no sera rectilneo. Recordar cmo decenas de miles de habitantes de la Federacin Rusa y de la Repblica de Georgia fueron evacuados de la zona con la excusa de que se esperaba un terremoto de 8 grados en la Escala de Richter. Todava haba algunos escpticos sobre los Lictores, pero se prefiri no correr riesgos. Por eso, cuando una “falla” de varias decenas de metros de profundidad se abri serpenteando de lado a lado del Cucaso, rozando incluso la periferia de Tbilisi, la capital georgiana, las pocas bajas registradas no se debieron al gigantesco desplazamiento de tierra, sino a las inundaciones, torrentes de barro y derrumbes provocados por la gran ola de agua del Mar Negro que acto seguido avanz hacia el Caspio. No se detectaron misiles o rayos procedentes de l cosmos ni ningn otro tipo de energa que pudiera dar una pista sobre la naturaleza del artefacto usado por los Lictores para su nueva demostracin. An hoy lo ignoramos todo sobre el particular, aunque algunos fsicos especulan que se basa en el control a distancia de las fuerzas de cohesin interna de la materia. Al mes siguiente fue lanzado desde el cosmdromo de la Guayana Francesa el satlite Poisson-5 No contena equipo meteorolgico, como declar oficialmente la Agencia Aeroespacial Europea, sino todos los datos lingsticos solicitados por los Lictores. A las

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dos horas de entrar en rbita geoestacionaria, y de manera inexplicable, modific su trayectoria en direccin al sol. Pocos minutos ms tarde desapareci, tragado por el mismo fenmeno anular que ya usted conoce. Una semana ms tarde se recibi la tercera comunicacin de los Lictores. En esta ocasin en correcto japons. Elogiaban la rapidez de respuesta humana, se disculpaban por las molestias causadas, recordaban una vez ms el plazo antes del cual el quinteto de embajadores plenipotenciarios deba ser puesto en rbita y preguntaban si an sera necesaria una tercera demostracin de su existencia y poder. Caso de que no se considerara as, deba envirseles un nuevo mdulo con los vocabularios y gramticas de todas las lenguas alguna vez habladas en la Tierra, y antes del trmino de otra semana. El satlite ruso Gospodin-XIV fue lanzado seis das despus desde el cosmdromo de Baikonur, en Kazajstn. Llevaba abordo gigabits de informacin sobre el latn, el griego clsico, el arameo, el egipcio copto, el guanche silbado, el sumerio y el antiguo khmer, entre muchas otras lenguas muertas. Como su predecesor, se desvi de su trayectoria y fue engullido por el fenmeno que luego conoceramos como Portal Hiperespacial. Tres das ms tarde se recibi, en perfecto mongol, el cuarto y ltimo mensaje de los Lictores. Reproducimos a continuacin un fragmento de su primera parte, que revela por qu la Tierra ha tenido que enviar a cinco de sus mejores hijos al cosmos: para que la representasen ante EL PARLAMENTO GALACTICO (…)en la galaxia que ustedes conocen como Va Lctea coexistimos ms o menos pacficamente varios cientos de especies pe nsantes de toda clase, y otros miles se encuentran en el camino del raciocinio. Cada vez que una de ellas alcanza un cierto desarrollo tecnocientfico mnimo sin autode struirse, es invitada a unirse al Parlamento

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Galctico, la suprema organizacin de las inteligencias, en una solemne Ceremonia de Bienvenida. El Parlamento Galctico existe desde hace varios milenios. Pero por primera vez en su historia seis especies racionales han alcanzado al unsono y en el mismo subsector de la galaxia los niveles requeridos para ser admitidas en su seno. Al menos aparentemente. La humana es una de esas especies. Dado que las otras cinco tambin se autoidentifican con conceptos similares a “humano”, “inteligente” o “verdadero” en sus respectivas lenguas, para evitar conflictos y facilitarles su diferenciacin, sugerimos que utilicen para referirse a ellas las denominaciones provisionales de Caniformes, Mirmecoides, Mixomicticos, Ciborgs y Bonellianos que les hemos otorgado aprovechando lejanas analogas de su fisiologa o conducta co n especies de la zoologa terrestre. Otros Emisarios del Parlamento Galctico han establecido ya contacto con todas ellas, como ahora nosotros haciendo con ustedes. Se trata de razas totalmente diferentes, biolgica y culturalmente hablando, pero todas tienen en comn una fuerte territorialidad, un decidido carcter belicoso-expansionista, el haber alcanzado la Fase II de desarrollo tec nocientfico que implica un control limitado de la energa nuclear… y la conviccin de ser las nicas en el universo hasta el momento. Estas condiciones han llevado al parlamento Galctico a declarar el subsector Zona de Conflicto Clase III. Para evitar cualquier posible diferendo que pudiera redundar en un peligroso conflicto blico interespecfico en este atestado subsector, se decidi convocar a un Debate Obligatorio entre delegaciones de las seis especies en su sede central. En el mismo, y en un lapso de tiempo razonablemente breve, los cinco enviados

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plenipotenciarios de la Humanidad y las delegaciones de las otras cinco especies debern discutir las condiciones de un acuerdo colectivo que garantice el paso de la Zona de Conflicto Clase II a Clase IV o V. Si tal tratado interespecies llega a elaborarse y suscribirse, las seis nuevas culturas sern automticamente admitidas en el Parlamento Galctico. Se designa rn razas Tutoras sin intereses territoriales en el subsector para supervisar y acelerar al desarrollo tecnocientfico de cada uno de los nuevos miembros, que deber pagar el costo correspondiente de dicha Tutora. Si Humanos, Caniformes, Mirmecoides, Mixomicticos, Ciborgs y Bonellianos no llegan a un acuerdo conjunto satisfactorio, el Parlamento Galctico considerar ipso facto a las seis razas como desprovistas de inteligencia y como posibles plagas peligrosas, y se abrogar en consecuencia el derecho de inter venir militarmente en el subsector, de modo parcial y temporal, o llegando incluso si las circunstancias lo requiriesen a la destruccin definitiva de las seis civilizaciones y cu lturas. La esteriliza cin, domesticacin, modificacin conductual y/o gentica, as como el exterminio absoluto de cada individuo perteneciente a las seis especies respectivas podrn ser opciones a considerar posteriormente. Los Lictores hemos sido seleccionados por el Parlamento Galctico Cultura Emisaria y Asistente de la Humana para este Debate. Nues tra funcin es hacerles llegar la citacin al Debate Obligatorio, conducir a sus embajadores plenipotenciarios hasta la sede central del Parlamento Galctico donde este tendr lugar, y ponerles al corriente de todos los datos que se consideren necesarios para la discusin. El costo de tales servicios ser pagados por la Humanidad, como corresponde a su condicin de especie Asistida, en cualquier moneda previamente fijada por la Asistente, o sea, nosotros los Lictores.

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Dado que nuestras ciencia y tecnologa han alcanzado la Fase VI, ya dominamos la Transmutacin Masa-Energa y disponemos de recursos naturales virtualmente ilimitados. El total anual de la produccin energtica de la especie humana tambin resulta virtualmente despreciable segn nuestros estndares. El nico artculo de inters que pueden ofrecernos en su bajo estadio de desarrollo tecnocientfico actual, correspondiente a la Fase II, son sus singulares sistemas de comunicacin verbal. La variedad de idiomas terrestre ha sido suficiente para amortizar los gastos por concepto de uso del Portal Hiperespacial, as como por Demostraciones de Poder. Igualmente bastar para sufragar el viaje de ida y vuelta de sus cinco embajadores plenipotenciarios hasta la sede central del Parlamento Galctico, ms su manutencin durante las sesiones del Debate Obligatorio, as como la puesta a disposicin de cada uno del respectivo dispositivo traductor, programado por nosotros en la lengua de la especie con la que deber discutir las condiciones del tratado. Para que sea obvio lo imprescindible de dicho ciber-intrprete solo diremos que tres de las razas que participaran en el Debate ni siquiera poseen un lenguaje hablado propiamente dicho. Los Mirmecoides utilizan dos cdigos, uno bsico, feromonal y otro secundario, tctil; los Mixomicticos recurren a un lenguaje qumico, y los Ciborgs se comunican con impulsos elctricos y ondas electromagnticas. Tambin lamentamos informar que ni siquiera la sorprendente variedad lingstica terrestre basta para pagar los gastos que representara la inclusin en el software de estos cinco artefactos, adems de la base de datos de traduccin, de todas las informaciones relativas a la biologa, historia y costumbres de las razas en cuestin. La informacin es poder, el poder es energa, y la energa no es gratis.

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No obstante, en nuestra condicin de especie Asistente, conscientes de que el futuro de la Humanidad y de otras cinco razas est en juego, hemos decidido hacer una excepcin y ofrecer un servicio de traduccin extra gratuito, pero necesariamente parcial. Cada enviado de la Tierra recibir, junto a su correspondiente traductor universal, un breviario de frases tiles preprogramadas y concernientes a aspectos clave de la anatoma, fisiologa, hbitos e historia de la especie con la que deber tratar, haciendo especial hincapi en aclarar los posibles malentendidos que la diferencia entre estos y sus homlogos terrestres pudieran generar. No ob stante, debemos dejar las circunstancias concretas de uso de cada frase al buen criterio de cada embajador. Que la verdad resplandezca y la inteligencia perdure (…) Comprendern que al recibirse este mensaje se decidiera acelerar los preparativos para la Misin Alfa. As como el que hayan sido seleccionados para integrarla usted y sus cuatro compaeros, que no sern astronautas expertos, pero s diplomticos, psiclogos, socilogos y expertos en comunicacin, amn de poseedores de ciertas caractersticas fsicas especiales. Lamentablemente, la informacin que los Lictores han puesto a nuestra disposicin sobre Caniformes, Mirmecoides, Mixomicticos, Cibo rgs y Bonellianos es en extremo limitada. Una decena escasa de frases no basta para hacerse una idea realista de una cultura extraterrestre, ni siquiera con la ayuda extra que representan las respectivas denominaciones analgicas. Nuestros equipos conjuntos de expertos bilogos y lingistas han analizado dichas frases durante semanas, para finalmente redactar breves notas sobre las razas y culturas a las que corresponden. En estas notas se expresan conc lusiones que, aunque parciales e hipotticas, estimamos que tal vez les resulten tiles como gua inicial durante el Debate, por lo que

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tambin se las anexamos a continuacin. Por favor, no intente leer las frases y comentarios reservados para los otros embajadores. Han sido codificados con cdigos personales, pero incluso si lograra violar dicho encriptamiento, no le resultaran de ningu na utilidad, amn de que podra resultar sumamente engorroso para ellos, con el consiguiente riesgo de empeorar las ya necesariamente de por s difciles relaciones entre los miembros de la misin. SOLO PARA EL PROFESOR KURT VON DER TREWISN: CODIGO: COLMILLO LIDER FRASES UTILES CON LOS CANIFORMES No me trate como a un cachorro; soy un adulto. Esta es la talla media que alcanza mi especie. Por favor, no olvide que soy un ser racional. Que mi apariencia sea similar a la de una especie arborcola que es presa tpica de la suya es solo un lamentable ejemplo de convergencia evolutiva. No padezco ninguna enfermedad cutnea. Mi especie carece de vello corporal en cantidad suficiente como para representar una proteccin seria contra las inclemencias del clima. Estos son aditamentos artificiales removi bles que cumplen la misma funcin. Por favor, no se suba encima de m. Mi especie tambin recurre a sistemas de salutacin mutua que implican una evaluacin de las fuerzas respectivas, pero dada nuestra diferencia de talla y masa corporal, este en especfico podra resultarme sumamente lesivo o incluso letal. Debo insistir en que no soy un delincuente, sino que estoy plenamente autorizado para hablar en nombre de mi cultura. Si estoy solo es nicamente porque los individuos de mi raza solemos debilitar nuestros nexos con la familia natal al alcanzar la madurez.

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Tampoco acostumbramos a llevar a nuestras hembras todo el tiempo con nosotros. No se sienta amenazado. Para mi especie el mostrar los dientes no es una expresin intimidante sino de regocijo. Ob serve mi dentadura; es obvio que no es muy eficiente como arma. No malgaste sus feromonas. Mi raza carece de la sensibilidad olfativa necesaria para utilizar las variaciones de olor corpor al como lenguaje em ocional secundario. Por favor, no vocalice en tonos tan altos. Para mi sistema traductor no es ningn problema, pero los ultrasonidos me provocan un terrible dolor de cabeza. No puedo comer eso. No tengo prejuicios c ontra el alimento de origen animal, pero prefiero consumirlo previamente muerto y cocinado. Puede usted devorar mis excrementos si as lo desea, pero yo preferira no hacer lo mismo con los suyos. Para demostrar confianza mutua en mi cultura utilizamos otros rituales. Este sera considerado extremadamente antihiginico. No se ofenda, pero preferira que no tuvisemos sexo. En mi cultura no es prctica habitual que los pactos entre individuos del mismo sexo se sellen copulando. Y nuestros rganos reproductores parecen ser fisiolgicamente incompatibles. Nota: La denominacin Caniformes aparentemente implica una analoga con la anatoma y vida social de tal orden de carnvoros terrestres que parecen confirmar las frases anteriores. Seres inteligentes evolucionados a partir de depredadores con un modelo de vida en manada tan fuerte que el mismo concepto de individuo libre y no dependiente de un grupo les debe resultar casi inconcebible. Especula mos que el ostracismo, la expulsin de la manada, debe ser uno de sus castigos ms temidos. Fisiolgicamente hay elevadas probabilidades de que se trate de organismos velludos, de gran talla y fuerza fsica, que

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aunque hayan evolucionado hacia una cultura de fabricantes de herramientas que los llev al vuelo espacial, an dirimen sus conflictos de modo ceremonial haciendo uso de sus dentaduras, casi de seguro muy desarrolladas. Probablemente solo comen alimento vivo o en caso extremo recin muerto, y siempre crudo. Algn tipo de primates de su mundo sera su presa natural. Como cazadores, todos sus sentidos deben ser extremadamente agudos, especialmente olfato y odo, aunque este ms sensible en frecuencias inaudibles para el hombre. Prevemos que su sociedad ser intrnsecamente agresiva y xenfoba, basada en una jerarqua vertical de dominacin fuertemente masculina, continuamente reajustada o reafirmada por estrictos rituales centrados en pruebas de fuerza y/o confianza que a veces pueden revestir formas alegricas no violentas pero siempre relacionadas con la sexualidad o la escatologa. Pudiera ocurrir incluso que la s hembras de la especie no fuesen racionales, pero el particular no es seguro. Adems de su fama como socilogo y lingista, la hipertricosis que padece usted desde pequeo as como su estatura de 2,10 m, su peso corporal de 170 kilos y las dos condenas por atentados contra la moral pblica (zoofilia con perros) que cumpli en su juventud fueron factores decisivos en su eleccin co mo representante de la humanidad ante esta extraa especie. SOLO PARA LA LICENCIADA AMALIA ECHEVARRIA: CODIGO: ACIDO FORMICO FRASES UTILES CON LOS MIRMECOIDES Lamento sinceramente tener que reducir a la mitad sus posibilidades expresivas, pero mi tegumento carece de la rigidez necesaria para resistir el roce repetido de sus antenas. Solicito iluminacin adicional. Mis rganos visuales no son sensibles a la zona infrarroja

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del espectro. Puedo soportar esta baja gravedad, aunque preferira una ms alta. Mi sistema osteomuscular evolucion en una superficie planetaria. No se mueva de esa manera. Mi cerebelo est polarizado en el vector vertical. Sus evoluciones pueden causarme vrtigo. El retraso en mis respuestas se debe a la dificultad puramente informtica de convertir cdigos feromonales en sus equiva lentes sonoros. Por favor, modere sus expresiones. Intensificar su em isin de estas sustancias solo servira para desestabilizar algunos de mis procesos metablicos e incl usive provocarme un shock anafilctico. No estoy amenazando con devorarlo ni mucho menos burlndome de usted. Mi especie se comunica mediante sonidos que producimos con movimientos de la boca. Sus sensores olfativos no se equivocan. Poseo rganos reproductivos en perfecto estado, como todos los miembros de mi espe cie. Por tanto ser fisiolgicamente hembra activa no me concede ningn estatus privilegiado en mi cultura. Podra acelerar el recambio gaseoso de la habitacin? No puedo soportar tan altas concentraciones de monxido de carbono ni disminuir a voluntad mi frecuencia respiratoria. No soy un individuo defectuoso. Mi inteligencia corresponde el estndar de mi especie. Es solo que no he sido gentica y especficamente diseado para la comunicacin con otras culturas aliengenas. No soy una parte sacrificable. Mi raza est formada por individuos generalistas bsicamente idnticos, pero aislados entre s y con identidades diferentes. Lamento la descortesa, pero no puedo regurgitar comida a voluntad para alimentar a sus miembros sexuados. Mi raza no controla voluntariamente el tracto esofgico.

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Guarde su aguijn. Esto no es un ataque qumico. Mi especie despide ocasional e involuntariamente metano y otros gases por boca y ano como residuo de la digestin Nota: El anlogo de esta raza parecen ser los insectos sociales terrestres, como las avispas, las abejas, los termes y sobre todo las hormigas. Colonias de muchos individuos, mayormente diversas formas de obreras, o sea hembras que no han desarrollado sus rganos reproductores, nucleadas alrededor de una reina sexuada que pone huevos sin descanso. Las reinas de los Mirmecoides probablemente sean capaces de influir a voluntad sobre el genotipo de los huevos para generar individuos de distintas clases segn las necesidades del nido. Solo algunos de estos deben ser inteligentes, y aun estos de modo sumamente limitado y/o especializado. No parece haber “yo” individual, sino solo colonial, por lo que ningn individuo dudara ni un inst ante en sacrificarse o ser sacrificado por el bien de la colonia. Fisiolgicamente seran anlogos de los insectos, con extremidades articuladas y un tegumento rgido y muy resistente, aunque por lo visto de tamao mayor. Esto podra requerir rganos respiratorios ms complejos que el sistema de trqueas y traqueolas de estos artrpodos, aunque no necesariamente: la existencia de visin infrarroja bien desarrollada combinada con la falta de odo y un refinado control de la respiracin hacen creer que podra tratarse de una especie cuyo hbitat desde hace mucho es el espacio sin gravedad ni atmsfera apreciable, aunque tal vez no hayan evolucionado originalmente en tales condiciones. Sabemos que su notable repulsin por toda clase de sexo le ha ganado el apodo de la Reina Virgen. Fue este detalle, sumado a su brillante reputacin como estudiosa de los insectos sociales en general y especficamente como mirmecloga, lo que nos hizo

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considerar que podra usted ser la ms adecuada para contactar con esta especie. Probablemente sus machos sean sexuados pero no racionales, por lo que cualquier humano del sexo masculino enfrentara un profundo rechazo instintivo y difcilmente podra ser tomado en serio como embajador. SOLO PARA EL PROFESOR-LICENCIADO FRANCOIS(E) LECLERQ: CODIGO: SEUDOPODO-HIFA FRASES UTILES CON LOS MIXOMICETICOS Por favor, no persista en sus intentos de fragmentarme. Para su especie puede ser una demostracin de buena voluntad, pero no soy fisiolgicamente capaz de reproducirme por biparticin. Podra causarme daos dolorosos e irreversibles: mi capacidad regenerativa es casi nula. La rapidez de mis respuestas no se debe a falta de debate interno o predominio tirnico de una faccin sobre otras. Aunque multicelular, no soy un agregado temporal y facultativo, sino una entidad unitaria con una voluntad y control nervioso centralizados. Lo siento profundamente, pero no puedo intercambiar miembros. Incluso la entrada de una pequea cantidad de ustedes en mis sistemas corporales podra provocar su colapso parcial o total por alergia. La forma qumica en que manifiesta este conc epto es daina para mi metabolismo. Por favor podr utilizar un sinnimo menos agresivo? Necesito un receso para inge rir alimento. No puedo producirlo por m mismo. Soy hetertrofo; carezco de clorofila o cualquier otro pigmento fotosinttico. Puede llevrselo si quiere, pero le advierto que estas estructuras no constituyen parte de mi cuerpo. Son cubiertas artificiales que mejor an mi control trmico. No tengo ms control volitivo sobre ellas que el de colocrmelas o quitrmelas.

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Necesito ciertos objetos ms o menos anatmicamente moldeados para mi comodidad. No soy capaz de adaptar la forma y relieve de mi cuerpo a cualquier superficie. Observe los movimientos de mi orificio de alimentacin. Producen sonidos. Los usamos para comunicarnos. Podran varios de ustedes formar un rgano anlogo? Facilitara notablemente nu estra mutua comprensin. Se llaman rganos sexuales. Como no podemos fragmentarnos ni reunirnos formando hifas fitoides, como ustedes, los u tilizamos para la repr oduccin. Se requieren como mnimo dos de nosotros intercambiando material gentico para lograr tal fin. Podra posponer su ducha de rayos ganma? Mi capacidad de resistencia a las radiaciones duras es sumamente limitada y usamos otros mtodos de aseo personal. Nota: Al igual que los mixomicetos terrestres, estos organismos deben ser estar a medio camino entre plantas y animales. Seran capaces tanto de reproducirse asexualmente por divisin, como nuestras amebas, como de formar micelio e hifas, como nuestros hongos. Pero adems son inteligentes, y da la impresin de que, a diferencia de las primeras, han desarrollado la capacidad de formar estructuras mayores y ms mviles, amn de sumamente elsticas y voluntariamente modificables por reunin de varios individuos anatoma modular? inteligencia acumulativa? Y al contrario que los hongos que conocemos, s poseen pigmentos respiratorios, lo que los convertira en organismos auttrofos capaces de sintetizar sus propios nutrientes. Recurrir a los rayos ganma como elemento higienizante implica una increble resistencia corporal: probablemente su informacin gentica no se encuentra codificada en forma de ADN, sino en alguna estructura anloga menos delicada, tal vez hasta de carcter cristalino.

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Algunos de nosotros consideramos que, aunque actualmente se hayan adaptado a vivir en superficies planetarias, estos seres surgieron en el espacio csmico libre de atmsfera y gravedad. Podra tratarse de la panspermia original? No lo descartamos. Adems de su domino de ocho idiomas, de su slida reputacin como miclogo y su condicin de nativo de Suiza, nacin multitnica que ha sabido hacer de la diversidad de origen y cultura de sus hijos una virtud, fue determinante en su seleccin su rarsima condicin innata de hermafrodita, que consideram os facilitar de modo extraordinario su entendimiento con un especie que ignora por completo el sexo. SOLO PARA EL PH. D. KURANOSUKE TAWADA CODIGO: ROBOCOP ET FRASES UTILES CON LOS CIBORGS Le molestara facilitarme una atmsfera tipo III con presin equivalente a 760 milmetros de mercurio? No ignoro el leve efecto corrosivo del oxgeno sobre algunos de sus componentes ms delicados, pero mi organismo desnudo simplemente no puede funcionar en el vaco total. Necesito aire para respirar, y cierta temperatura mnima. Esto soy todo yo. No soy ni una terminal ni el perifrico de una unidad de orden superior que se encuentra a una distancia prudente. Puedo insistir nuevamente en que use sus altavoces? No estoy equipado para captar e interpretar ondas electromagnticas. Mi dispositivo traductor s, pero recibir versiones de mensajes que yo mismo no puedo detectar me resulta ms bien desagradable. Perdone si soy descorts, pero tampoco puedo asimilar directamente informacin codificada en variaciones de voltaje. Y valores elevados de dicho voltaje me resultan sumamente dainos. Lo siento; no puedo intercambiar cualquiera de mis miembros con usted. Agradezco la

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cortesa de su ofrecimiento, pero en algunos casos se trata de rganos biolgicamente constitutivos, no reinsertables salvo en caso extremo, y de ningn modo modulares. Por favor podra expresarse ms despacio? Para mi sistema traductor no es problema el chorro acelerado de conceptos, pero mi cerebro biolgico no es capaz de elaborar la informacin a la velocidad de la luz. Mis conexiones neurales no son electrnicas. Solo puedo trasmitir impulsos a la velocidad del agua por las tuberas. Disculpe, pero no puedo operar mentalmente con trascontinuos finitos de n dimensiones. Mi capacidad de elaboracin topolgica est limitada por mi experiencia fsica. Podra utilizar matemtica s ms simples? Gracias por su amable invitacin, pero le recuerdo que no puedo metabolizar corriente de alto voltaje sin codificar. Tampoco material radiactivo. Ambas manife staciones energticas me son sumamente dainas, por el contrario. Obtengo la energa necesaria para mi sistema por medio de reacciones qumicas de bajo potencial. Mi memoria no es absoluta: tiene soporte neuroqumico, no electromagntico podra repetir textualmente el enunciado al que se refiere? No se alarme; estos son mis rganos sexual es, no un perifrico de funcin blica camuflada. No puedo compartir mis datos para generar una unidad-mediadora autnoma. La informacin sobre mi anatoma, fisiologa y funciones nerviosas es sinrgica y por tanto no codificable en sucesiones numricas binarias. No se trata de una prdida de lubricante. Funciono perfectamente. Es solo el lquido refrigerante de mi sistema de autoenfriamento de ciclo abierto. En condiciones de alta tensin conceptual su prdida se incrementa notablemente. Nota:

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Todo parece indicar que se trata de robots autoconscientes. O sea, IAs modulares capaces de vivir en el espacio interestelar e inclusive de dar origen a otras IAs con caractersticas individualizadas. No obstante, el uso por los Lictores del trmino Ciborgs y no Cibers ha hecho pensar a algunos que podra tratarse de transcripcione s a hardware y software electromagntico de las mentes de formas de vida originalmente orgnicas, obligadas a tal “traduccin informtica” por la inminencia de algn cataclismo al que no habran podido sobrevivir o escapar con sus apariencias biolgicas originales. Con el paso de milenios la civilizacin transcrita se habra ido robotizando ms y ms, hasta olvidar? su origen. Pero son solo hiptesis. Usted deber establecer si corresponden a los hechos o no. Le hemos seleccionado por dos razones: una, la brillantez incomparable de su intelecto matemtico que el ao pasado lo hiciera merece dor del Premio Nobel de tal categora, por su teora de los continuos transfinitos de cu atro dimensiones. La otra, que debido a la miastenia distrfica crnica que padece desde pequ eo, y que lo ha obligado a usar prtesis cibernticas cada vez ms sofisticadas, hoy el conjunto formado por usted y su silla de ruedas son lo ms cercano al concepto de ciberorganismo en toda la Tierra. SOLO PARA LA TENIENTE CORONEL OMOBE NGANDA CODIGO TESTICULO PARASITO FRASES UTILES CON LOS BONELLIANOS. No estoy incompleta. No necesito un macho parsito. Ni mucho menos varios. Soy un macho pero no soy una aberracin. En mi especie los machos normalmente alcanzamos mayor tamao que las hembras y los individuos de ambos sexos son racionales. No soy un individuo mutilado ni una larva neotnica. En mi raza los adultos solo tenemos

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cuatro extremidades. Por favor podra desconectar su irradiador de partculas beta? Ese tipo de radiacin provoca daos irreparables en mis glndulas reproductoras. Los sonidos que genero a voluntad y const antemente con mi orificio de ingestin de alimento son los que expresan mi pensamiento. Los que genero por el orificio de expulsin son involuntarios, escatolgicos y no debe siquiera intentarse darles sentido alguno. No es mi macho. Es solo una mascota de otra especie animal, no inteligente. No es un simbionte ni tampoco est fisiolgicamente ligado a m de modo estricto. Nuestros nexos son afectivos y facultativos. Le agradecera que disminuyese la intensidad de sus lmparas. La lu z ultravioleta fuerte nos daa los ojos y la piel. Podra mantener alejados a sus simbiontes de cubierta? Se asemejan a ciertos pequeos organismos devoradores de desperdicios de mi planeta que a mi raza le resultan especialmente repugnantes. Mi cubierta exterior no es biolgicamente activa, aunque s de origen orgnico. No puedo controlarla qumicamente. Gracias, pero no puedo aceptar su amable ofrecimiento. En mi cultura solo ciertas despreciables criaturas nocturnas mticas se alimentan de los fluidos corporales de un semejante. Y aunque su sistema de antgenos pueda elaborar cualquier qumica extraa, el mo carece de esa habilidad. Podra morir intoxicado. No puedo depositar embriones a voluntad en el fondo gentico comn de su nido. Los humanos recurrimos a otros sistemas menos comprometedores biolgicamente hablando para indicar compromiso individual. Nota:

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El trmino Bonellianos obviamente se refiere al gusano esquizocelomado Bonellia viridis especie marina en la que el macho es diminuto, poco ms que un testculo, y pasa toda su vida como endoparsito de la hembra fisiolgicamente bien desarrollada. Existen otros organismos, incluso muy superiores en la escala evolutiva, como ciertos peces pescadores abisales, que recurren al mismo sistema para garantizar la coincidencia en tiempo y espacio de ambos sexos en la reproduccin, solo que en este caso el macho es un ectoparsito. Por lo visto, en estos Bonellianos las hembras inteligentes llevan toda la vida adheridos uno o varios machos parsitos de pequeo tamao, que probablemente se alimentan de sus fluidos corporales de modo directo. Esto condiciona una cultura casi unisexual y en la que no existen el amor ni la pareja como fuerzas socialmente significativas. Al depositarse en un nido comn los embriones, tampoco ser un factor demasiado importante el amor filial. Los recin nacidos probablemente no se par ecen mucho a sus madres… casi seguramente tengan varios pares de patas menos. Como otras caractersticas fisiolgicas significativas, cabe esperar que los Bonellianos estn habituados a altos niveles de radiacin dura y ultravioleta, lo que implicara una piel gruesa y casi seguramente de color negro o muy oscuro. Quizs evolucionaron en un planeta que orbita una estrella gigante o supe rgigante azul o blanca. Tambin es interesante que los sonidos que usan para comunicarse entr e s parecen ser emitidos no con la boca sino con el ano, y sobre todo el que su tecnologa sea principalmente biolgica, o sea basada en la simbiosis y el control de los tejidos vivos antes que en el uso de materiales inorgnicos e inertes. Su condicin de Jefa del Departamento de Decodificacin de Mensajes del Ejrcito Sudafricano y de Vicepresidenta de la Liga Lesbiana Africana, as como el ser una de las primeras mujeres en cuyo tero se desarrollaron embriones partenognicos concebidos sin

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intervencin de macho alguno, la convierten en la persona idnea a nuestros ojos para representarnos ante esta extica cultura. A MODO DE CONCLUSION Ahora ya saben lo que les espera. Y lo que esperamos de ustedes. No lo imposible, sino ms todava. De sus capacidades de establecer contacto, de llegar a un lenguaje comn con estas culturas y formas de vida aliengenas depende no ya el presente, sino tambin el futuro de la humanidad toda. No podemos permitirnos un fracaso. Significara el fin de nuestra civilizacin tal y como la conocemos. Les deseamos suerte. La necesitarn. Pero, como hay que estar listos para cualquier eventualidad SI NO SE LLEGARA A UN ACUERDO SATISFACTORIO Con una o varias de estas especies, tampoco podemos permitir que esos arrogantes Lictores y ese prepotente Parlamento Galctico nos borren del registro universal de especies racionales. Antes los borraremos nosotros a ellos. Para eso han sido disimulados ente las piezas de su nave todos los componentes necesarios para el ensamblaje del ms poderoso ingenio destructivo creado por la inventiva humana LA BOMBA CARIBDIS Cuyo uso crear un agujero negro que devorar a esas especies prepotentes y recalcitrantes, a la sede del Parlamento Galctico y a misma institucin, de modo que nadie pueda tomar represalias sobre nuestra amada Tierra. Y si estn leyendo esto, significa que ni siquiera la tecnologa de los Lictores ha detectado nuestro as en la manga.

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Sabemos que comprenden el supremo sacrificio que les estamos pidiendo, y que no dudarn ni un segundo en ofrendar sus vidas por el bien de la humanidad si tal cosa fuera necesaria. En tal caso PASEN AL PLIEGO DOS: INSTRUCCIONES SECRETAS PARA EL ENSAMBLAJE Y DETONACION DE LA BOMBA CARIBDIS. Y que la verdad resplandezca y la inteligencia perdure (…) Yoss : La Habana, Cuba (1969). Jos Miguel Snchez es Licenciado en Ciencias Biolgicas por la Universidad de La Habana en 1991. Comenz a escribir a los quince aos, con su incorporacin a los Talleres Literarios. Miembro de la Unin de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC) desde 1994 que tiene una extens a obra publicada tanto dentro como fuera del gnero. Entre los galardones que le han sido otorgados estn el Premio David de ciencia ficcin, 1988, con el libro de cuentos Timshel (publicado por Editorial UNION, 1989), Premio Plaza de ciencia ficcin, 1990, Premio de cuento Ernest Hemingway 1993, Premio Luis Rogelio Nogueras de ciencia-ficcin 1998, con Los pecios y los nafragos (publicado por Ediciones Extramuros, 2000), Premio de novela corta de ciencia ficcin de la Universidad de Madrid, Getafe, 2002, con XXXXX…L, Mencin especial (compartida) en el Premio UPC de Novela Corta de ciencia ficcin 2003 por Polvo rojo (publicado por Ediciones B, Coleccin Nova en el volumen Los Premios UPC 2003 2004) Antologador del volumen de ciencia-ficcin y fantasa Reino eterno (donde tambin figura su cuento Palindromagia ) Letras Cubanas 1999. Otras obras dignas de mencin son su novela de ciencia ficcin Se alquila un planeta ( Editorial Equipo Sirius, Espaa, 2002) y Al final de la senda Al INDICE

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5. ARTICULO: Devenires biomecnicos* Fabin Gimnez Gatto Es claro que el cyborg ya est entre nosotros, basta co ntemplar a nuestra abuelita, extrao ser proteico: marcapasos, prtesis de cadera, prtesis dentales, prtesis auditivas, gafas. El hbrido de la ciencia ficcin ya est aqu y no ha bajado de un platillo volador, es parte de la familia. La abuela, quin no sabe nada de computadoras, es, sin embargo, la figura arquetpica de la cibercultura. Muchos adorables ancianitos estn ms cerca del cuerpo amplificado de Stelarc que lo que sus nietos estaran dispuestos a aceptar. En el cruce de milenios, la vejez se convierte en una performance. Desde nuestro espacio mitolgico, constituido por los pequeos relatos de la cultura masiva, la mquina como otro y sus perversos entrecruzamientos con el tejido humano genera toda una nueva estirpe de monstruos del Dr. Frankenstein, quizs Terminator, Robocop y los Transformers sean algunos de sus ms famosos representantes. Sin embargo, otros personajes ms radicales trazan el horizonte simblico de las obsesiones tecnofetichistas de la cibercultura, en este sentido, la magia de la tcnica tiene ms relacin con el carcter ertico de la misma que con su funcionalidad, del gadget a la petit mort no hay ms que un paso. En este sentido, un recorrido por la obra de l artista plstico H. R. Giger puede resultar bastante ilustrativo de algunas de las obsesi ones ms profundas en torno a la metamorfosis del cuerpo, plasmadas en el arte contemporneo. Giger nace en Chur (Suiza) en 1940 y ocupa un lugar privilegiado en la historia del arte fantstico, gracias, principalmente, a sus creaciones biomecnicas. La obra de Giger, amplia y ubicua, puede apreciarse en portadas de discos ( Koo Koo del grupo punk Blondie, por ejemplo), pelculas ( Alien Alien III Species Poltergeist II entre otras) y en una infinidad de exposiciones de su obra plstica (entre las que se destacan Necronomicon Biomechanics Erotomechanics Passagen ); a su vez, buena parte de su obra puede encontrarse en libros que dan cuenta de su produccin artstica a lo largo de ms de 30 aos ( HR Giger Retrospective 1964-1984 HR Giger Arh+

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y www HR Giger com pueden sealarse como algunos de los ms representativos). Giger nos ofrece una serie de figuraciones del cuerpo en donde la distincin entre organismo y mecanismo se diluye, el biomecanoide es definido por su creador como una fundicin armnica de la tcnic a, la mecnica y la criatura ", es decir, el biomecanoide ilustra el triunfo de la prtesis, la invasin y colonizacin del cuerpo por la mquina, un entrecruzamiento de lo orgnico y lo inorgnico, un devenir biomecnico que tiene a H.R. Giger como profeta. Nuevas figuraciones, esta supuesta fundicin armnica no es otra cosa que la desaparicin del lmite entre hombre y mquina, a favor de una alquimia ertica que juega con la fluidez de los cuerpos convertidos en mquinas de placer tecnoflico. Un paso ms en la evolucin post-humana iniciada en el cuerpo de nuestra abuelita. La diferencia radica en el carcter ertico que reviste la tecnologa en Giger, las prtesis de la abuelita no van en contra de la moral y las buenas costumbres, en cambio, esta fusin sensual con la mquina que nos propone Giger prefigura las profecas post-apocalpticas y los sueos hmedos de la cibercultura. Qu hacer despus de la orga? nos pregunta el pensador francs Jean Baudrillard desde sus ejercicios de socio-ficcin, Giger parece contestar a esa pregunta delineando nuevos devenires orgisticos, nupcias de lo orgnico y lo inorgnico, del carbono y del silicio. Una nueva orga para despus de la orga ", el futuro se nos ofrece como un paisaje mecanoorgnico, cargado de intensidades, una economa libidinal de cuerpos maqunicos en una orga transexual y post-histrica, fantasas sexuales ms all de la historia y de la biologa. Segn Roland Barthes, la mquina puede resultarnos poco simptica en tanto representa, en la figura del robot, la terrible amenaza de la prdida del cuerpo ", sin embargo, la prdida del cuerpo nos remite, desde otra perspectiva, a una aventura fuera de los lmites de nuestra piel, un salto cuntico a un futuro contrautpico. El alien gigeriano es un extranjero del tiempo ms que del espacio, no un ser extraterre stre sino una criatura post-histrica; viene de otro tiempo, no de otro lugar, es un ser ucrnico, no necesariamente utpico. Timothy

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Leary no contuvo su entusiasmo en su prlogo de Giger`s Alien, al contemplar las oscuras imgenes surgidas de la fecunda imaginacin de Giger, nos enfrentamos, segn el gur de la psicodelia, a visiones del futuro, un futuro que nos habla de un devenir post-humano. En este sentido, recordemos que la ciencia ficcin de los setenta termina permeando el imaginario de los ochenta y los noventa; el novelista Ballard gustaba pensar a la ciencia ficcin como el sueo del cuerpo de convertirse en una mquina ", este sueo se ha convertido en el leit motiv de la cultura contempornea, obsesionada por resignificar la corporalidad desde un horizonte configurado por extraas visiones del futuro, paisajes biomecnicos donde metlicos cuerpos se mezclan en un xtasis ertico, producto del sex appeal de lo tecnolgico. Del organismo al mecanismo y de regreso, hibridaciones, las fronteras se disuelven, la prtesis es el masaje. Detengmonos un instante frente a la obra Erotomechanics V: un trasero metlico, iluminado por un extrao resplandor, se alza al cielo mientras un pene de considerables proporciones penetra una vulva que se abre gustosa para recibirlo, promiscuidad de unos cuerpos donde la piel brilla por su ausencia, siendo sustituida por algo parecido a un exoesqueleto surcado por un complejo entramado de lneas que evocan el fuselaje de una mquina. Las visiones gigerianas de cuerpos fros y susurrantes, como todas las mquinas que funcionan bien (Barthes dixit), nos acercan a una nocin de erotismo tecnoflico donde no es el contacto con la mquina sino el cuerpo como mquina lo que nos seduce. Los paisajes biomecnicos son fascinantes, ilustraciones de una geografa orgnica, pero, al mismo tiempo, plagada de mecanismos de relojera que convierten esos fragmentos de cuerpos sin rostro en formas intrigantes, donde nos fascina esa indeterminacin de extraas mquinas supurantes, cubiertas de xido y secreciones sexuales a la vez. Mquinas, mquinas de mquinas, flujos y cortes de flujos, este paisaje tecno-crnico hace de la obra de Giger un fenmeno que trasciende el reducido espacio simblico ocupado por los tatuajes tecno-tribales y la in finidad de rip offs de Alien. Me parece que la argumentacin del crtico cultural Scott Bukatman a propsito del filme

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Tetsuo del director japons Shinya Tsukamoto (un filme de bajo presupuesto estrenado en 1989, que se ha convertido, a lo largo de los aos, en una obra de culto del movimiento cyberpunk) puede extenderse a las imgenes que conforman la serie Erotomechanics de Giger, dnde nuestra mirada recorre cuerpos de apariencia maqunica entregados a los goces del amor (carnal?), en ellos tambin podemos leer un discurso de y sobre el cuerpo blindado en la tecnocultura ". Tecnosurrealismo comparable al del director japons Tsukamoto, la obra de Giger traza la discursivi dad ertica del metal en el imaginario cyber, en la discursividad del filme Tetsuo as como en los paisajes biomecnicos de H. R. Giger, el metal tiene la ltima palabra. Escuchemos a Tsukamoto referirse al erotismo: La tradicional idea de erotismo est estrechamente asociada con la carne humana, pero yo quise contrastar esa carne humana, qu es frgil y clida, con el metal, que es duro y fro. Lo que a m me parece realmente excitante es ese encuentro entre la carne y el metal: la mutacin, por tanto, es aqu sumamente sugerente. Un erotismo que se nos presenta como el correlato oriental del biomecanoide gigeriano. Hardware y wetware, metal y carne, he ah el objeto sexual de una pulsin ms all del deseo freudiano. Nuevos desafos para los que continan en la dura lucha por la liberacin de su deseo: de la vagina dentada del psicoanlisis a la vagina metalizada de la tecnocultura. De las "mquinas deseantes" de los filsofos Gilles Deleuze y Flix Guattari a la "mquina de follar" que da ttulo a uno de los relatos ms divertidos del escritor norteamericano Charles Bukowski hay slo un paso, uno de los mritos de la obra de Giger es que conjuga, paralelamente, la ontologa de la filosofa del deseo y el materialismo sucio de fin del siglo XX desencantado, quizs ah radique parte del encanto de las imgenes de Erotomechanics Estamos ms all de los pin up hiper-realistas del artista Hajime Sorayama, donde los cuerpos femeninos, ms o menos fetichizados por la tecnologa, recuperan su subjetividad en un rostro, una sonrisa, una mirada. En cambio, el gigeriano medical shot de una penetracin chirriante y oxidada presenta al cuerpo ya no desde la apacible visin soft-core de brillantes cuerpos erotizados por el metal, sino que prefigura la apertura del cuerpo maquinizado a un devenir post-humano. Hard-core cyberpunk, porno-tecnologa para

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mutantes del nuevo milenio. Veamos, las gynoids (trmino acuado por Sorayama para sealar, todava ms explcitamente, el carcter femenino de sus sensuales robots) son la versin femenina del androide, pero, en ese sentido, no hacen ms que espejear el deseo masculino en un espectculo voyeurstico. Las gynoids de Sorayama no son ms que barbies electrnicas, muecas de placer y mquinas de follar, objetos-fetiche que yuxtaponen la piel femenina, la seda y el metal en una vecindad no carente de sensualidad, pero donde la radicalidad del cyborg propuesto por Donna Haraway como metfora de la mutabilidad cultural de lo femenino est supeditada a las predecibles fantasas masculinas. En lugar de cyborgs, las gynoids no son ms que diosas sexuales, y, como sabemos, la ciberfeminista Donna Haraway prefiere, segn nos dice en su Manifiesto ser un cyborg en lugar de una diosa. Cmo ser cyborg y no morir en el intento? Quizs Sil, el alien ertico de la pelcula Species se convierta en un mito fundaciona l del ciberfeminismo, este personaje extraterrestre y biomecnico nos presenta la su gerente paradoja de una figura femenina que es, al mismo tiempo, madre y depredadora sexual, una mquina-madre liberada del poder de lo masculino. Cartografas del futuro, la obr a de Giger nos seduce en tanto prefigura un devenir ms all de lo humano, el biomecanismo es un post-humanismo, una ontologa high-tech donde la carne se libera de la subjetividad y se conecta a la intensidad de lo maqunico. Un nuevo futurismo para la poca del fin de las vanguardias Publicado originalmente en El Huevo (Revista cultural de Mxico) Fabin Gimnez Gatto: Licenciado en filosofa Es coautor (junto con Alejandro Villagrn) de Esttica de la oscuridad (Trazas, Montevideo, 1995). Vive en Mxico y trabaja en la Universidad del Claustro de Sor Juana. Es columnista de la revista cultural El Huevo Contacto electrnico: fgimenezgatto@yahoo.com.mx AL INDICE

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6. RESEA: Theodore Sturgeon: en busca de la libertad perdida Ivn de la Torre. Esta vez no mostramos la resea de una novela o una saga. Esta vez nos tomamos la libertad de mostrar un viaje a la vida y la obra de un autor poco conocido en Cuba. Darthmota. La escritura de Ted se adecuaba perfectamente a mi gusto y por eso me pareca el mejor de todos nosotros. Alfred Bester Los mejores autores en este gnero escriben ciencia FICCI"N, y no CIENCIA ficcin. Permtanme que les diga algo: no se pueden escribir buenas obras de ficcin que traten sobre ideas. Slo se puede hacer ficcin sobre personas. Theodore Sturgeon Theodore Sturgeon naci el 26 de febrero de 1918 en St. George; State Island, Nueva York, con el nombre de Edward Hamilton Waldo. Sus padres se divorciaron en 1927 y su madre se volvi a casar en 1929 con un profesor de ingls de apellido Sturgeon. Poco tiempo despus Edward decidi convertirse en Theodore Hamilton Sturgeon. En la escuela Secundaria Ted comenz a prac ticar gimnasia intensamente, llegando a desarrollar un buen fsico y a dirigir el equipo de la escuela; sin embargo una fiebre reumtica lo enferm de tal manera que tuvo que abandonar los deportes. Luego de este incidente, profundamente frustrado, ingres en la Penn State Nautical School donde se gradu como oficial de tercera, trabajando durante tres aos en el cuarto de mquinas de un buque.

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Es all donde empez a escribir sus primeros relatos que no estaban relacionados directamente con la ciencia ficcin. Su primera historia vendida fue parte de un in tento fallido de Sturgeon de "estafar" a una compaa de seguros. Una vez que tena todos los hechos encontr que no tena el valor inmoral para intentarlo. Por lo que lo escrib como una historia. [...] Lo envi a un sindicato del peridico, y cuando mi nave entr al rea de Nueva York, consegu mi correo. Lo mire y all estaba la aceptacin. Ellos estaban comprando mi historia. [...] Entonces dej mi trabajo, y fui a hacerme escritor a tierra. De esta manera Sturgeon comenzara a intentar vivir de la literatura, estrechamente al principio: Las primeras ventas que hice eran historias cortas para un sindicato del peridico por el que me pagaban cinco dlares por pieza en publicacin. Y yo me mantena con eso. No era fcil, pero aprend mucho. Aprend a mantenerme con cinco y a veces diez dlares por semana. Cuando el cuarto costaba siete dlares. Era spero, realmente lo era. El primer relato relacionado con la cienci a ficcin que public fue "Ether Breathers", acerca de unas entidades respiradoras de ether (al que escribi una continuacin al ao siguiente). Este relato apareci en septiembre de 1939 en Astounding, dirigida por John W. Campbell. Desde sus comienzos Sturgeon fue reconocido como un innovador que prefera (al igual que Bradbury), usar la ciencia ficcin para estudiar las relaciones humanas, y profundizar en sentimientos como el amor o la falta de l, antes que crear nuevas mquinas o mecanismos extraos; ya el ttulo de su primer libro lo deca: Without Sorcery (1948), que traducido libremente puede leerse como "sin mecanismos". La fama de Sturgeon se acrecent mediante la publicacin de cuentos como "It" (1940) o "The Microcosmic God" (1941), en el cual es tudiaba la figura del hombre como creador y la responsabilidad que debe asumir sobre sus criaturas. Gracias a estos cuentos Sturgeon entrara en el grupo conformado, entre otros, por Asimov, Heinlen y Van Vogt, escritores

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que alimentaran durante las dos siguientes dcadas la llamada "Edad de Oro de" la ciencia ficcin, publicando en las revist as dirigidas por John W. Campbell: Astounding y Unknown Sin embargo la produccin de Sturgeon era inestable y a perodos de mucha creatividad seguan sequas creativas en las cuales apenas si produca algo. Al llegar la Segunda Guerra Mundial dej de escribir por casi dos aos y se uni a los Seabees (Abejas Marinas), cuerpo civil de construcciones; recin volvera en 1944 con uno de sus clsicos: Killdozer sobre una mquina excavadora que cobra vida de manera escalofriante. Un moderno relato de terror. Sturgeon explicara posteriormente su situacin de esa poca: Al conversar con un inteligente amigo mo, me lament de que existiera una gran brecha en mi produccin literaria entre 1940 y 1946. ¡Qu maravillas hubiera podido escribir, de no haber estado tan inhibido! Y l me dijo que no, que no me lamentara. Y comenz a revisar mi obra con una lucidez que a m me falt. Me seal que mis primeras obras eran muy buenas, pero que procuraban entretener y nada ms. Salvo pocas excepciones, se hallaban desprovistas de un mensaje, cosa que no suceda con las creaciones posteriores. En otras palabras, los perodos de silencio no significaban necesariamente una detencin. Eran slo la forma de madurar en silencio las ideas, de decidir, de seleccionar minuciosamente Esto se comprobara poco despus; en 1947 aparece otro hito de su carrera: el relato "Bianca's Hands", que haba sido rechazado por todos los editores debido a su temtica sexual (una constante en Sturgeon) y que permaneca indito desde entonces, gan un concurso y fue publicado por la revista inglesa Argosy La censura sobre "Bianca's Hands" se repetira en otros cuentos en dnde Sturgeon tocaba temas tabes como la homosexualidad o el incesto. Se hizo claro para m que haba algunos asuntos que ellos no queran ver, y yo me rebel finalmente contra eso. Haba tanto que se poda hacer, en lugar de buscar cosas que no se podran hacer. Yo escrib las primeras historias de ciencia ficcin que trataron la homosexualidad, The World Well Lost" y "Affair With a Green Monkey". Envi "The World Well Lost" a un editor que lo

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rechaz, y le escribi una carta a cada editor en el campo para advertirles contra la historia, instndoles a que la rechazaran sin leerla. En 1947 aparecera su alegato antibelicista, "Thunder and Roses", en el nmero de noviembre de Astounding Tras la publicacin de su pr imera recopilacin de cuentos, Without Sorcery en 1948, prologada por Bradbury, (quien no ahorraba elogios para Sturgeon), comienza a trabajar en su primera novela The Dreaming Jewels que se publicara en 1950. Lo que haba hecho por la ciencia ficcin en la dcada anterior repercutira en la revista que llevara al gnero un paso ms adelante de la mano de un hombre inquieto y enrgico que se negaba a salir de su departamento: Horace L. Gold fundaba Galaxy y se aseguraba la presencia de Sturgeon all con su relato "The Star are the Styx" (1950) en el primer nmero de la misma. En Galaxy Sturgeon publicara durante los 50 la mejor parte de su obra, acosado por el incansable, enrgico, inteligente, talentoso y tirano Gold, quien al decir de Lester del Rey converta los relatos mediocres en buenos y los excelentes en buenos. Ted haba ideado un buen mtodo para evitar las correcciones innecesarias de Gold. Segn Damon Knigt: Sturgeon adquiri la costumbre de tachar determinadas frases en sus manuscritos y escribirlas de nuevo encima a mano. Gold le pregunt porqu haca aquello, indicndole que le dificultaba hacer correcciones. Por eso lo hago, replic Sturgeon Sin embargo fue en esa revista dnde la ciencia ficcin ms humana que haban propiciado Sturgeon junto a Alfred Bester, Jim Blish y otros escritores empezara a hacerse realidad y a cambiar la cara del gnero. Esta es la lista de relatos publicados en la Galaxy de Gold durante los '50: Rule of Three, 1951 Baby Is Three, 1952 Saucer of Loneliness, 1953 Mr. Costello, Hero, 1953

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* The Education of Drusilla Strange, 1954 Granny Won't Knit, 1954 When You're Smiling, 1955 Who?, 1955 *The Skills of Xanadu, 1956 The Claustrophile, 1956 The Other Man, 1956 The Other Celia, 1957 The Pod and the Barrier, 1957 To Marry Medusa, 1958 Estos cuentos son clsicos por el enfoque de Sturgeon, que habl all de la soledad y la paranoia de los 50, con un argumento hermoso y potico ("Saucer of Loneliness"), de una extraa forma de invasin donde el invasor se convierte en invadido ("The Skill of Xanadu"), de la educacin forzosa a la que es sometida una representante de una cultura antigua pero agonizante enfrentada a una nueva pero inexperta ("The Education of Drusilla Strange") o una denuncia sobre "la caza de brujas" en una poca dominada por el temor al comunismo ("Mr. Costello, Hero"). En ellos Sturgeon mostraba su mtodo de escritura ya maduro y su temtica favorita que luego aclarara en un reportaje: yo tengo una frmula confidencial. Un secreto, la frmula mgica que los escritores siempre estn buscando. [...] Yo escribo una historia como si fuera una carta a alguien y esencialmente, eso es lo que uno hace. Escribir es una comunicacin. UsTed no se sienta en una cueva y escribe la Gran Novela americana [...] UsTed no hace eso. UsTed lo manda. UsTed tiene que mandarlo. UsTed debe escribir especializacindose en las personas. UsTed escr ibe una historia sobre soledad, e involucra a todos, porque todos somos expertos en eso. A veces se llama alienacin, pero es algo ms que eso. Es soledad y no est separado del mundo entero. Usted est buscando, buscando a alguien que lo entender. A lo que agregara despus: Hay slo dos partes a escribir: lo que usTed dice, y cmo lo dice. Hay personas que tienen cosas tremendamente importantes para decir, pero ellos lo

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dicen tan pobremente que nadie querra leerlo en la vida. Ellos no saben ponerlo en el tipo de vehculo que las personas detendrn y entrarn. Y hay otros que tan giles y elegantes pero realmente no estn diciendo absolutamente nada. Cuando usTed combina algo que decir con la habilidad para decirlo propiamente, entonces usTed tiene un escritor bueno. La idea de algo para decir se remonta a la materia individual de hallazgo: algo en que creer El relato ms conocido de ese perodo es "Bab y is Three", que fue la base para su novela ms famosa, fundada en la teora de la gestalt, sobre un grupo de personas que juntas forman una entidad todopoderosa, tal vez el nuevo eslabn en la cadena evolutiva. Sturgeon entusiasmado por el cuento se encarg de agregarle dos partes posteriormente, un principio y un fin, llamados "The Fabulous Idiot" and "Morality", y lo public como novela en 1953, con el nombre de More that Human Al ao siguiente ganara el premio International Fantasy Award por el libro. "Ms que Humano se ha publicado en ms de doce idiomas. Una cosa muy interesante es que hay cuatro ediciones japo nesas. Esto significa que no slo sobrevive en traducciones en otro idioma, sino que la relacin Gestalt es algo que las personas realmente y de verdad quieren saber. La relacin Gestalt me ha preocupado por mucho tiempo el concepto de una entidad entera compuesta de individuos muy discretos que no pierden su individualidad. Gestalt entre las personas no es como un ejrcito o una dictadura de fascistas donde todos hacemos lo que nos dicen. No es una idea o credo particular que las personas tienen o comparten. Es lo que ellos son. El cuento "To marry Medusa" tambin ser utilizado posteriormente por Sturgeon como base para otra novela, no tan conocida (ni apreciada) como las anteriores, llamada The Cosmic Rape (1958). A medida que finalizan los cincuenta Sturgeon decrece su produccin y escribe la obra que cerrar el ciclo de novelas (del gnero) de esa dcada: Venus plus X (1960), dedicada a Isaac Asimov y su primer a esposa, Gertrude, trata sobre una utpica sociedad futura que ha eliminado los enfrentamientos sexuales. En esos aos la alternativa que Sturgeon hab a esbozado desde el principio con su trabajo,

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haba por fin dominado el gnero y sus representantes indiscutibles eran Galaxy dirigida por Gold, y The Magazine the Fantasy and Science Fiction dirigida por Tony Boucher. Bajo su influjo y ejemplo, escritores como Brian Aldiss, Walter Miller jr y Damon Knigt usaran el estilo como mtodo representativo de su prosa, olvidando las maquinarias para buscar historias ms humanas, usando tcnicas literarias avanzadas que permitieran superar la etapa "pulp" y traer respeto a la ciencia ficcin como forma narrativa. Pero en los 50 Sturgeon haba escrito tambin para otros campos, debido principalmente a motivos econmicos. De esa poca pueden nombrarse los siguientes relatos, inscriptos principalmente dentro del policial y el western, como puede verse en las revistas en las que fueron publicados: Cactus Dance, Luke Short's Western Magazine 1954 Half-Way Tree Murder The Saint's Mystery Magazine 1956 Dead Dames Don't Dial The Saint's Mystery Magazine 1956 The Waiting Thing Inside, Ellery Queen Mystery Magazine 1956 The Deadly Innocent Mike Shayne's Mystery Magazine 1956 The Man Who Figured Everything Ellery Queen Mystery Magazine 1960 Night Ride, Keyhole Mystery Magazine 1960 En esos gneros, Sturgeon publicara luego una novela histrica, I, Libertine (1956), dos policiales, The King and the four Queens (1956) y The player on the other side (1963) y dos western, The Rare Bred (1966) y Sturgeon's West (1973). Los 60 fueron un perodo poco fructfero, pero su reaparicin en la famosa antologa de Harlan Ellison, Visiones Peligrosas (1967), con el relato I"If All Men Were Brothers, Would You Let One Marry Your Sister?", que trata sobre el incesto, demostr que an mantena su inventiva y que los lderes de la nu eva ola lo consideraban parte de ella a pesar de haber formado parte importante de la "Edad de Oro" que combatan. Era un clsico y as se lo respetaba. En el eplogo de su cuento Sturgeon aclaraba una parte de sus mtodos para desarrollar historias sobre temas tabes, su po sicin al respecto y la censura que an lo segua persiguiendo: Siempre me he sentido fascinado por la habilidad de la mente humana para fabricarse una verdad y luego dar un paso ms (lo cual es realmente el

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secreto bsico de todo el progreso humano), y por la incapacidad de tanta gente para aprender el truco. [...] Buscando a mi alrededor algn rea ms o menos intocada en la cual ejercitar esta tcnica del un-paso-ms, me tropec con sta. Eso fue al menos veinte aos, y he tenido que esperar hasta ahora para hallar un lugar donde algo tan perturbador fuera bien recibido Su produccin en esos aos muestra una mezcla de cuentos policiales y de ciencia ficcin, algunos incluidos en revistas importantes como Playboy y Sports Illustrated mostrando que la fama de que Sturgeon era un escritor que poda ingresar al mainstream no era tan descabellada como haca una dcada atrs, ahora que gente como Kurt Vonnegut lo haba logrado. La obra en esa poca incluye: 1961* How to Kill Aunty Mike Shayne Mystery Magazine Some of Your Blood, Ballantine Tandy's Story, Galaxy Assault and Little Sister, Mike Shayne's Mystery Magazine Voyage to the Bottom of the Sea Pyramid 1962* The Blond with the Mysterious body, Men When You Care, When You Love, The Magazine of Fantasy & Science Fiction 1963* The player on the Other Side (como Ellery Queen), Random House *It Should be Beautiful, (No publicado) 1964* Hold Up a la Carte, El lery Queen Mystery Magazine How to Forget Baseball, Sports IllustraTed 1965* The Nail and the Oracle, Playboy 1966* The Rare Breed, Fawcett 1967* If All Men Were Brothers, Would You Let One Marry Your Sister?, Dangerous Visions, ed. Harlan Ellison, Garden City, NY: Doubleday

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1969* Amok Time, adaptacion de James Blish, Star Trek #3, Bantam Brownshoes, Adam Jorry's Gap, Adam It Was Nothing-Really!, Knight The Man Who Learned Loving Incluso colabor en un par de episodios de Star Treek y fue entrevistado sobre el tema Por ejemplo, mire el fenmeno de Star Treek fue fundado por un tipo, Gen Roddenberry [...] l crey en la igualdad de los sexos, igualdad de las razas, y en el ideal americano de libertad y justicia. [...] Cada episodio de Viaje a las Estrellas confirma estas convicciones particulares de Gen Roddenberry. Usted encontrar algunas de estas cosas en todos ellos.. Q: Qu episodios de Viaje a las Estrellas escribi usted ? TS : De hecho, yo escrib seis. Les vend cuatro, y se hicieron dos: [...]Amok Time y Shore Leave. Comenzara los setenta de la mejor manera: ganando sus nicos Nbula y Hugo por el relato "Slow Sculpture" que incluira en Sturgeon is Alive and Well Este libro era una recopilacin de relatos escritos entre 1969 y 1971 que Sturgeon llamaba los "cuentos de Wina", el nombre de su mujer en ese momento, que lo haba motivado, segn propia confesin, a escribirlos. La rapidez conque fueron escritos lo demuestra, comparado con la lentitud con la que saldra su obra desde entonces. Slow Sculpture, Febrero 1970 It's You!, Junio 1970 Take Care of Joey, Junio 1971 Crate Octubre, 1970 The Girl Who Knew What They Ment Febrero, 1970 Jorry's Gap Octubre, 1969 It Was Nothing-Really!, Noviembre 1969 Brownshoes, Octubre 1969 Uncle Fremmis, 1970 The Patterns of Dorne, 1970 Suicide, 1970

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El propio Sturgeon haca notar en el prlogo del libro la batalla que haba empezado a ganar contra la censura y el encasillamiento en el cual lo queran poner sus editores habituales: Quiero agradecer especialmente a dos editores jvenes: Merrill Miller y Jared Rutter, que compraron la mayor parte de los cuentos que aparecen en este volumen. Me pidieron que escribiera unos cuentos. No especificaron que deban ser cuentos de ciencia ficcin, o cuentos fantsticos. No exigieron que figuraran las situaciones habituales, simplemente me compraron los cuentos tal como les llegaron. Con una actitud as por parte de los editores, uno se acerca a la mquina de escribir con una maravillosa sensacin de libertad ". Con estas victorias de su lado, contradictoriamente, su produccin seguira descendiendo a pesar de que mantena su fama como uno de los gigantes del gnero. Su problema era que: Uno quiere escribir una historia y se sienta delante de la mquina, espera hasta que le llega determinada sensacin, espera unos segundos ms slo para estar completamente seguro de saber exactamente lo que quiere hacer, respira a fondo... y se levanta para ir a preparar una taza de caf‚. Esto puede durar varios das, hasta que uno se queda sin caf‚ y no puede comprar ms si no paga al contado, y el nico modo de poder hacerlo es terminar un relato y venderlo; o hasta que se cansa uno de andar de un lado para otro y se sienta y escribe un cuento increble solo pa ra ver como sale y ap licar lo que se haya aprendido al hacerlo La ciencia ficcin se haba hecho ms aceptable y mientras gente como Bradbury y Heinlen comenzaban a ser estudiados en Universidades, Sturgeon lograba publicar dos cuentos en Harper's reafirmando su condicin de escritor, ms all de las etiquetas. *Ingenious Aylmer, Harper's Diciembre 1973 I Love Maple Walnut, Harper's Mayo 1974 Desde entonces sera acosado inevitablemente con la pregunta: porque escribir ciencia ficcin? Cul era la razn de su preferencia por ella ahora que poda (y lo dejaban) entrar en el mainstream ? La Ciencia ficcin, fuera de la poesa, es el nico campo literario que no tiene ningn

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lmite, ningn parmetro en absoluto. UsTed no slo puede entrar en el futuro, tambin puede entrar en ese lugar maravilloso llamado otro que simplemente es otro universo otro planeta, otra especie. Son cosas que pasan dentro de su cabeza. Yo siempre he dicho que hay ms en el espacio interior que en espacio exterior. El espacio interior es tanto ms interesante, porque el espacio exterior est tan vaco [...] La razn por la que yo me qued en el campo de la ciencia ficcin es que se puede ir a cualquier parte con ella. No puede hacerse eso en la ficcin histrica, en el drama o en el western [...] En la ciencia ficcin, usted puede probar tambin sus propias realidades. El mundo alrededor suyo -es una cosa buena o una cosa mala? Cree un mundo en el que estas cosas no existen, o en el que ellas estn extendidas de alguna manera. Pruebe la realidad contra esta ficcin. El lector reconocer el mundo sobre el que usted est hablando... En los ochenta apenas si publicara, acosado por sus problemas de salud y sus crisis personales, sin embargo estaba incubando su ltima gran obra. 1980 *Why Dolphins Don't Bite, Omni Vengeance Is, Dark Forces, ed. Kirby McCauley 1983 Not an Affair, The Magazine of Fantasy & Science Fiction The Trick, No publicado Winesburg, Ohio, (adaptacion dramtica) No publicada 1984* Godbody, Donald I. Fine March En 1984 aparecera esta obra, era una novela que le haba llevado ms de una dcada escribir y por la que haba optado no firmar un contrato que lo atara a los deseos de una editorial. (La novela) Godbody llevaba un prlogo de Robert Heinlen y un eplogo de Stephen R Donaldson. Sturgeon haba hablado de ella en varios reportajes, diciendo claramente su posicin con respecto a la fo rma y mtodo que quera para la obra: "Godbody ha estado creciendo durante once aos, y hasta donde yo s, puede crecer durante otros once aos. Yo no la vender, porque tener un contrato del libro no significa slo un

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adelanto (que puede ser bueno) sino tambi n una fecha tope. As que no va a haber ninguna fecha tope para Godbody Yo vender otras cosas [...] Ser la cosa ms importante que yo haya hecho alguna vez. Tiene que ver con amor y religin, y sas son las dos fuerzas ms grandes que guan a la humanidad Theodore Sturgeon muri el mircoles 8 de mayo de 1985, en el hospital del Sagrado Corazn de Eugene, Oregon, un minuto antes de las 8. Lo acompaaban su ltima mujer y seis, de sus siete hijos. Tena 67 aos. Recientemente se public el sexto tomo de sus cuentos completos en ingls, que incluyen once historias y dos ensayos autobiogrficos: Baby is Three : The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon, Vol. 6 (North Atlantic Books 1-55643-319-0, November 1999 424pp, hc, cover artist Richard M Powers, cover design Catherine Campaigne, book design Paula Morrison), demostrando que a 15 aos de su muerte sigue tan actual como siempre. Fin con recuerdos En uno de sus reportajes le pidieron como lti ma pregunta que reflexionara sobre su carrera como escritor, su respuesta es un anlisis profundo tanto sobre su trabajo como sobre las limitaciones que debi enfrentar y las estrecheces econmicas debido a su escasa produccin, su respuesta es un digno cierre a este recuerdo y un canto a la libertad que Sturgeon busc tanto en su obra como en su vida hasta el final: Mi ltimo empleo honorable fue en 1951, y lo nico que he hecho desde entonces es escribir. Dios sabe que un escritor independiente tiene sus altas y bajas. El ingreso siempre es sumamente irregular, y usTed tiene que aprender a manejar el dinero cuidadosamente [...] Podra hacer dos mil dlares esta semana, y nada durante seis semanas despus. [...] De algn modo usTed tiene que hacer puente y estiramiento de todo. Sin embargo, ser un escritor independiente es adquirir una cierta invulnerabilidad, y una cierta libertad para decir lo que usted quiere a quien usted quiere. Yo no tengo un jefe. Nadie puede chismorrear a un jefe y echarme. Yo soy casi inmune al chantaje. Y si usTed me chantajea con un editor, hay media docena que estn ansiosos por comprar lo que yo

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escribo. La libertad para ir donde usted quiere ir y no tener que informar a cualquiera que va a un lugar a las nueve de la maana es de hecho muy bueno. Usted quiere dormir hasta tarde, usted duerme hasta tarde. Y si usted no quiere trabajar durante un par de semanas, usted no lo hace. Ese tipo de invulnerabilidad merece la pena mucho sufrimiento. Se siente bien, realmente Bibliografa It (Prime Press, 1948, 29 paginas). (Esbozo inicial de Without Sorcery) Without Sorcery (Prime Press, 1948) The Dreaming Jewels (Greenberg, 1950) E Pluribus Unicorn (Abelard, 1953) More Than Human (Farrar, Straus & Young, 1953) A Way Home (Funk & Wagnalls, 1955) Caviar (Ballantine, November 1955) The King and Four Queens [guion de la pelicula novelado] (Dell, 1956). I, Libertine [con Jean Sheperd, como Frederick R Ewing (Balatine, 1956, hc) Thunder and Roses (Michael Joseph, 1957) A Touch of Strange (Doubleday, 1958) The Cosmic Rape (Dell, 1958) Aliens 4 (Avon, 1959) Venus Plus X (Pyramid, 1960) Beyond (Avon, 1960) Some of Your Blood (Ballantine, 1961) Voyage to the Bottom of the Sea (Pyramid, 1961) Not Without Sorcery (Ballantine, June 1961 pb); 8 Historias de Without Sorcery. The Player on the Other Side [como Ellery Queen] (Random House, 1963) Sturgeon in Orbit (Pyramid, 1964) The Joyous Invasions (Gollancz, 1965)

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* ...And My Fear is Great & Baby Is Three (Galaxy Magabook N 3, 1965) The Rare Breed [novelizacion de la pelicula] (Fawcett, 1966) Starshine (Pyramid, 1966) Sturgeon Is Alive and Well... (G.P. Putnam's, 1971, hc) The Worlds of Theodore Sturgeon (Ace, 1972) Sturgeon's West with Don Ward (Doubleday, 1973) To Here and the Easel (Gollancz, 1973) Case and the Dreamer (Nelson Doubleday, 1974) Visions and Venturers (Dell, 1978) The Golden Helix (SFBC, 1979) Maturity (Rune Press, 1979); edicion de Scott Imes y Stuart The Stars Are the Styx (Dell, 1979) Alien Cargo (Bluejay, 1984 ) Godbody (Donald I. Fine, 1986) Pruzy's Pot (Hypatia Press, 1987) To Marry Medusa (Baen, 1987) A Touch of Sturgeon (Simon & Schuster, 1987) The Dreaming Jewels/The Cosmic Rape/Venus Plus X (BOMC 1990) Argyll: A Memoir (The Sturgeon Project, 1993) The Ultimate Egoist: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon, Vol. 1 (North Atlantic Books, February 1995) Microcosmic God: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon, Vol. 2 (North Atlantic Books, 1996) Killdozer!: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon, Vol. 3 (North Atlantic Books, 1996) Thunder and Roses: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon, Vol. 4 (North Atlantic Books, 1997) The Perfect Host: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon, Vol. 5 (North Atlantic Books, 1998) Baby is Three: The Complete Short Stories of Theodore Sturgeon, Vol. 6 (North Atlantic Books, 1999)

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Ivn de la Torre : Analista Programador en Computacin. Colaborador en medios grficos y electrnicos como: La reforma (Argentina), Samizdat (Argentina), Cuasar (Argentina), A quien corresponda (Mexico), Realidad Cero (Mexico), Ad-Astra (Espaa), Data (Espaa) y Crtica Virtual (Chile). Contacto electrnico: helliconia@usa.net AL INDICE

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7. LAS COSAS QUE VENDRN (… y que pasan) He decidido incluir las cosas que pasan pues a veces no hay tiempo para dar la debida informacin antes de que se produzca el evento, la reunin, etc., o el hecho de su existencia nos fue desconocido hasta que ya estaba andando. Por ejemplo: El PROYECTO ONIRICA Qu es? Onrica es un Proyecto Cultural de Arte Fantstico el cual tiene como objetivo fomentar la educacin artstica, la cultura fantstica, y la creacin del gnero en todas sus manifestaciones (literatura, pintura, cine, etc.), en la sociedad cubana. Para alcanzar este fin, el Proyecto se ha es tructurado de manera que pueda acoger a todos los interesados y creadores del arte fantstico en todas sus manifestaciones, a travs de la fundacin del Club Onrica. Para ingresar a la membresa del Club es necesario que usted nos enve sus datos personales, a cualquiera de nuestras direcciones (Postal o Electrnica). La membresa al Club es gratuita y los miembros son libres de causar baja cuando as lo deseen. Las actividades que el Proyecto realiza son: Realizacin de encuentros del Club Onrica donde se brindan conferencias, conversatorios, proyeccin de filmes, debates e informaciones de inters, todo relacionado con el arte fantstico. Estos encuentros se realizan los segundos sbados de cada mes, sito 23 y C Vedado (Centro Experimental de las Artes Visuales), y no es obligatoria la asistencia a los mismos. Los servicios que pres ta el Proyecto son: El envo de un “Informativo Electrnico Onrica”, de libre circulacin, para difundir el quehacer de los creadores y las nuevas vertientes que surgen sobre el

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tema fantstico. Este Informativo, adems, divulga temas de inters general sobre el mundo mitolgico, pico y de ciencia-ficcin. “Correo Debate" llamado ONIRICA_CLUB, que permite el intercambio de opiniones entre los miembros inscritos en l. El “Correo Debate” no es ms que un grupo de discusin a travs del correo electrnico, donde el correo del usuario interesado, est suscrito a una lista en Internet, y cada correo que enve es ledo por todos los usuarios inscritos. Los interesa dos debern solicitar el “Correo Debate” a nuestras direcciones electrnicas. Importante: solo hay que cumplir los siguientes requisitos. 1. Los temas a discutir sern solamente relacionados con el arte fantstico en todas sus manifestaciones (cine, literatura, pintura y otros.). 2. NO se hablara de poltica, religin y sexo. 3. NO se dirn malas palabras. 4. NO se ofendern a los miembros ni se harn insinuaciones. 5. NO se vender ni negociar nada por esta va. El Proyecto Onrica est dirigido actualmente por El Concilio (Presidencia): -Reinel Rodrguez Snchez-Ossorio [El Nazgl] -Jorge Felix Peate Hernndez [Potter] -Jorge Padrn Morales [Vegeta] -Zoila Izbel Valds Leiva [El Len Mstico] -Sheila Padrn Morales [La Dragona Gris]

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Para contactar con ellos: Correo Postal : Apartado 7031, Habana 7, CP 10700, Cuba Correo Electrnico : oniricacuba@yahoo.es oniricacuba-owner@googlegroups.com Este Proyecto cultural se propone lograr un ma yor desarrollo con actividades futuras, y est abierto a colaboradores para perfeccionar sus objetivos. Onrica es ms que sueos, es conocimiento, creacin, un espacio donde la imaginacin es el motor que impulsa todo. Un pedacito de mundo donde un sueo puede ser realidad. Prximamente FESTIVAL DE JUEGOS DE ROL Alguna ves has imaginado que eres un guerrero medieval, o parte de un comando de contraespionaje, o un mago, o un hacker, o un vampiro, o un piloto espacial, o un…? El Grupo Espiral, como parte de las actividades promovidas por el Taller de Creacin y Crtica Literaria del Gnero Fantstico del mismo nombre, llama a todos los interesados a participar en el 1er Festival de Juegos de Rol que tendr lugar el da 24 de julio en la Casa de Cultura de 10 de Octubre, sita en Calzada del 10 de Octubre y Carmen (entrada por Prraga). La actividad comenzar a las 10 de la maana con un breve conversatorio explicativo sobre el particular. La creacin de personajes, la solucin de situaciones por medio del azar, la funcin del rbitro, entre otros, sern temas expuestos por rbitros ya duchos en esta materia. El conversatorio debe ser aprovechado para aclarar dudas, todas las preguntas tienen respuestas. Luego se dar inic io a los juegos. NO TE LO PIERDAS.

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CONVOCATORIA AL PR"XIMO CURSO DE TCNICAS NARRATIVAS Con el objetivo de continuar estimulando la formacin y el desarrollo de los jvenes narradores, el Centro de formacin literaria Onelio Jorge Cardoso del Ministerio de Cultura, convoca a los jvenes narradores de toda Cuba, de 16 a 35 aos edad, al octavo curso anual de tcnicas narrativas. Los interesados en participar debern enviar un cuaderno con tres textos narrativos (cuentos y/o fragmentos de novela), en original y dos copias de cada uno, sus datos personales (nombre y apellidos, carnet de identidad, direccin, telfono, y correo electrnico) y un breve curriculum, para ser evaluados por la direccin del Centro al: Centro Onelio Curso de tcnicas narrativas 5 Ave #2002, esq a 20, Miramar, Playa Ciudad de La Habana, CP 11300 El plazo de admisin de los textos cerrar el lunes 5 de setiembre del 2005. Se tomar en cuenta el matasellos del correo para verificar la fecha. No se admiten solicitudes por correo electrnico. Los aspirantes seleccionados sern notificados con suficiente antelacin a la fecha de comienzo del curso. Por ms informacin llamar al 206-5366 / 67 y pedir con Boris Caro, nuestro especialista en Relaciones Pblicas o escribir a: rpublicas@centro-onelio.cult.cu CONCURSOS 1) PREMIO ANDR"MEDA 2005 DE FICCI"N ESPECULATVA DE RELATO Tipo: Relato Dotacin: Trofeo y publicacin Fecha Lmite: 30/7/2005 1.Se abre la recepcin de originales de narraciones inditas escritas en castellano y no premiadas en otros concursos, ni presentadas con igual o distinto ttulo a otro premio literario pendiente de resolucin, que se puedan enmarcar dentro de los gneros de ciencia ficcin, fantasa y terror que en su argumento especulen sobre la corriente temporal y la

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modificacin de acontecimientos histricos. 2.La recepcin de originales est abierta hasta la fecha lmite del da 30 de Julio de 2005. Se aceptarn textos remitidos con esa fecha. 3.Se admitir un slo texto por autor, hasta un lmite mximo de 25 folios mecanografiados a doble espacio. No se establece limitacin mnima de extensin. El tema es : La corriente temporal y la modificacin de acontecimientos histricos. 4.Los originales en papel (4 copias) y disquete deben dirigirse a: Claudio Landete Anaya Los lamos, 10, bajo 1 Matar 08301 Espaa o bien por correo electrnico a: libroandromeda@hispavista.com libroandromeda@yahoo.es 5.Se conceder un trofeo conmemorativo a los tres relatos mejor valorados por el jurado y publicacin en la coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin. Tambin habr mencin de finalista y publicacin en la misma colecc in al resto de obras que lleguen a la ltima fase de seleccin. 6.Los trofeos conmemorativos son una donacin personal del escritor Claudio Landete Anaya en el deseo de consolidar un premio literario anual vinculado a la coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin, de la cual es el responsable editorial. 7.Todos los textos recibidos ceden automticamente los derechos de publicacin a la coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin que har uso de ellos si lo cree conveniente a efectos de promocin personal de los escritores presentados a esta convocatoria y podr incluirlos por una nica vez en su coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin durante un ao despus del fallo del jurado, renunciando los autores a cualquier remuneracin econmica o de cualquier otro tipo; salvo los premios estipulados explcitamente en el punto 5 de estas bases: trofeos, mencio nes y publicacin, segn clasificacin. 8.Si la cantidad y calidad de los textos recibidos es ptima, se editar ms de un ttulo en la coleccin Libro Andrmeda – Ciencia Ficcin con objeto de dar salida al mayor nmero de originales posible. 9.Dadas las caractersticas especiales de esta convocatoria, slo se establecer correspondencia con los autores premiados o se leccionados, una vez levantada el acta del veredicto por parte de los miembros del jurado. 10.El jurado estar formado por escritores y personalidades del gnero fantstico de la provincia de Barcelona. Se dar a conocer la composicin del jurado con una antelacin

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como mnimo de 6 meses previos al fallo. El acta del jurado se har pblica el da 14 de septiembre de 2005. 11.Los autores editados recibirn un ejempl ar de la publicacin donde aparezcan, as como los suscriptores de la coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin. 12.El autor debe firmar su narracin y adjuntar sus datos personales: Nombre completo, nmero de identificacin personal, direccin, telfono y direccin de correo electrnico de contacto. Los formatos de texto aconsejados son: Word para PC, Worperfect 5.x o ASCII. 13.La coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin se reserva el derecho de entregar los trofeos y menciones en una cena o acto oficial, coincidente u organizado a tal efecto, si con ello se favorece la promocin personal de los autores galardonados. 14.Cualquier imprevisto no contemplado aqu ser resuelto por la organizacin de este concurso. 15.La remisin de originales para concursar en el Premio Andrmeda 2005 de Ficcin Especulativa, supone la aceptacin de estas condiciones. 2) PREMIO ANDR"MEDA 2005 DE FICCI"N ESPECULATIVA DE NOVELA Tipo: Novela Corta Dotacin: Trofeo + publicacin Fecha Lmite: 30/7/2005 CATEGORA DE NOVELA: 1.Temtica libre. Se abre la recepcin de originales de novelas inditas escritas en castellano y no premiadas en otros concursos, ni presentadas con igual o distinto ttulo a otro premio literario pendiente de resolucin, que se puedan enmarcar dentro de los gneros de ciencia ficcin, fantasa y terror. La temtica ser libre. 2.La recepcin de originales est abierta hasta la fecha lmite del da 30 de Julio de 2005. Se aceptarn textos remitidos con esa fecha. 3.Se admitir un slo texto por autor por cada categora de participacin. La categora de novela es independiente de la categora de relato. El escritor que lo desee puede competir en ambas categoras. 4.Extensin de las obras. Se aceptarn obras redactadas con letra de la familia Times, cuerpo 10 a 12, con una extensin de 80 a 120 pginas escritas a interlineado simple. Existe un margen de tolerancia (-10 % por defecto respecto al lmite inferior y +10 % por exceso respecto al lmite superior), dentro del cual las obras no se rechazaran.

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5.Los originales han de presentarse obligatoriamente en papel (una impresin de la novela remitida por correo postal) y tambin en soporte electrnico ya sea por e-mail o en disquete que acompae a la copia impresa. Los originales deben dirigirse a: Claudio Landete Anaya Los lamos, 10, bajo 1 Matar 08301 Espaa libroandromeda@hispavista.com 6.Se conceder un trofeo conmemorativo a la obra ganadora y a la finalista, si la hubiese. La clasificacin de ganador o finalista conlleva la publicacin individualizada de la obra en un libro en exclusiva para cada novela dentro de la coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin, as como la correspondiente cesin de los derechos de publicacin por parte de los autores por una nica vez. 7.Los trofeos conmemorativos son una donacin personal del escritor Claudio Landete Anaya en el deseo de consolidar un premio literario anual vinculado a la coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin, de la cual es el responsable editorial. 8.El compromiso de edicin por parte de la coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin slo abarcar a la novela ganadora y a la finalist a, si la hubiese. La publicacin se realizara dentro de los 15 meses posteriores al fallo del jurado, renunciando los autores a cualquier remuneracin econmica o de cualquier otro tipo. La coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin no editar el resto de obras presentadas a concurso. 9.Dadas las caractersticas especiales de esta convocatoria, slo se establecer correspondencia con los autores premiados, una vez levantada el acta del veredicto por parte de los miembros del jurado. 10.El jurado del Premio Andrmeda 2005 de Ficcin Especulativa est formado por Judith Vives, Isidre Fontanet, Abel Rogs y Cl audio Landete. El acta del jurado se har pblica el da 14 de septiembre de 2005 e incluir datos de participacin y procedencia geogrfica de las obras. 11.Los autores editados recibirn varios ejemplares de la publicacin de su novela, y un ejemplar los suscriptores de la coleccin Libro Andrmeda Ciencia Ficcin. 12.El autor debe firmar su narracin y adjuntar sus datos personales: Nombre completo, nmero de identificacin personal, direccin, telfono y direccin de correo electrnico de contacto. Los formatos de texto aconsejados son: Word para PC, Worperfect 5.x o ASCII. 13.Cualquier imprevisto no contemplado aqu ser resuelto por la organizacin de este concurso. 14.La remisin de originales para concursar en el Premio Andrmeda 2005 de Ficcin Especulativa en categora de novela, supone la aceptacin de estas condiciones.

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3) PREMIO INTERNACIONAL DE CUENTOS "MIGUEL DE UNAMUNO" 2005 Tipo: Cuento Dotacin: 6.000? + 2*3.000? Fecha Lmite: 31/7/2005 Podrn concursar todos los escritores, tanto espaoles como extranjeros, que presenten su obra escrita en castellano. Se establecen un premio de 6.000? y dos accsit de 3.000?, ms placa conmemorativa, pudiendo el jurado declarar desiertos los galardones que estime oportuno. Los cuentos, de tema libre, sern inditos y no premiados en ningn otro concurso. Los trabajos, con una extensin no superior a 10 hojas de tamao Din A4, se presentarn mecanografiados a doble espacio y por una sola cara, con un mximo de 22 lneas, remitindose, por duplicado, a la siguiente direccin: Caja Duero (Premio Miguel de Unamuno) Plaza de los Bandos, 15-17 37002 Salamanca Cada concursante podr enviar el nmero de originales que desee. Los relatos se presentarn necesariamente con seudnimo, acompaando a tal fin un sobre cerrado, en cuyo exterior figure el seudnimo, y en su interior, una hoja con el nombre y apellidos, domicilio, nmero de telfono y profesin del autor. El plazo de admisin de trabajos estar abie rto desde la publicacin de esta convocatoria hasta el 31 de Julio de 2005. No se mantendr correspondencia con los autores ni se devolvern los originales. El fallo del jurado, cuya composicin se dar a conocer al hacerse pblico el resultado de sus deliberaciones, tendr lugar durante el cuarto trimestre del ao en curso. Caja Duero se reserva la facultad de editar los cuentos premiados, los cuales quedarn en propiedad de la Institucin convocante, sin que sus autores tengan derecho a ms recompensa que las cantidades fijadas en la 2 de estas bases La participacin en el certamen supone la total y plena aceptacin de estas bases por parte de los concursantes.

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4) X CERTAMEN DE CUENTO S "VILLA DE MURCHANTE" Tipo: Cuento Dotacin: 2.000? Fecha Lmite: 12/8/2005 1.-Podrn concurrir todas las personas que lo deseen cualquiera que sea su nacionalidad o residencia. Cada autor podr pres entar cuantos originales desee. 2.-Los cuentos presentados debern reunir las si guientes condiciones: El tema ser libre. Debern estar escritos en lengua castellana Ser originales, rigurosamente inditos, no haber sido premiados con anterioridad en ningn otro certamen, ni estar presentado con igual o distinto ttulo a otro premio literari o pendiente de resolucin, ni haber sido publicado (aunque fuera sin premiar o sin su consentimiento) en ningn medio de comunicacin, Internet, etc. 3.-Los trabajos debern ser presentados por triplicado, mecanografiados a doble espacio, con un mximo de 30 o 32 lneas por folio y por una sola cara, con una extensin mxima de 4 folios. 4.-Cada cuento deber ir firmado con un lema o seudnimo y acompaado de un sobre pequeo cerrado en cuyo exterior el lema o seudnimo se repita, y que dentro contenga nombre y apellidos, direccin y telfono del autor. Si lo desea, puede incluir tambin direccin de correo electrnico, con el fin de remitirle informacin al respecto, en lo sucesivo: Todo ello deber ir introducido en otro sobre de mayor tamao. Los trabajos sern entregados en las oficinas o remitidos por correo ordinario a: M. I. Ayuntamiento de Murchante c/ Cofrete, n 5 C. P. 31521 Murchante (Navarra) 5.Asimismo todos aquellos autores QUE NO RESIDAN EN LA PENNSULA pueden remitir sus originales por correo electrnico a la siguiente direccin: ayuntamiento@murchante.com, de la siguiente manera: se remitir mensaje de presentacin y dos archivos adjuntos: Un archivo con el ttulo del cuento, conteniendo el texto del cuento y otro archivo con el lema o pseudnimo, conteniendo los datos personales del autor. Hasta el da 12 de Agosto de 2005 y especificando en el sobre "X Concurso de Cuentos Villa de Murchante 2005." 6.-El jurado ser nombrado por la Comisin de Cultura y su fallo ser inapelable. La resolucin que pueda derivarse en este certamen ser competencia de la Comisin de Cultura y del Jurado.

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7.-El premio no podr quedar desierto. 8.-El fallo del Jurado ser dado a conocer a travs del los medios de comunicacin, durante el mes de Octubre, y ser comunicado por carta o llamada telefnica al galardonado, quien quedar obligado a asistir al acto de entrega del premio, y en l, a leer el cuento ganador. No obstante, si no se pudiese asistir, se podr delegar en otra persona y el Jurado valorar si la causa es o no justificada. El acto tendr lu gar durante las Fiestas del Cristo de la Buena Siembra el da 11 de Noviembre de 2005, viernes. 9.-La Comisin de Cultura se reservar el de recho de publicacin de las obras premiadas, sin estar obligada al pago de derechos de autor a su propietario. 10.-La participacin en este certamen conlle va la aceptacin y el cumplimiento de las bases. 11.-Se establece un nico premio: PLACA CONMEMORATIVA 2.000 Euros. 5) PREMIO COYLLUR DE CIENCIA FICCI"N Tipo: Relato Dotacin: 100$ Fecha Lmite: 30/8/2005 1.Pueden participar todos los escritores peruanos o extranjeros, sean estos profesionales o aficionados. 2.La participacin en el concurso es totalmente gratuita. 3.Se puede participar con solo un relato, que sea original e indito. 4.El tema deber tratar sobre el genero de Ciencia Ficcin admitindose elementos de terror y fantasa sin que ellos sean el cuerpo principal de la historia. Se privilegiara el desarrollo literario en armona con el sentido especulativo propio de la C-F. Los relatos deben ser autoconclusivos. No se aceptarn relatos que sean continuacin de otra historia, tampoco se aceptarn parodias o cuentos basados en obras de otros autores. Los cuentos sern escritos en idioma espaol y tendr una extensin mnima de 5000 palabras y mxima de 15000 palabras. 5.Los relatos se enviaran en formato electrnico a concurso@coyllur.org con el asunto "Concurso Coyllur 2005" hasta el 30/Ago/2005. No se aceptaran envos pasada la fecha de recepcin. De esta forma, deben incluirse dos archivos adjuntos: Uno conteniendo el relato con seudnimo, ms una breve introduccin al cuento de dos prrafos como mximo. En el

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otro debe venir el seudnimo, seguido del nombre completo, direccin fsica, telfonos, correo electrnico (indispensable), y un perfil biogrfico escrito en tercera persona. 6.Los relatos deben estar escritos con tipo de letra Times New Roman, fuente 12, tamao de pagina A4 con un margen general de 2.5 cm. 7.El Jurado Calificador estar integrado por los miembros de la directiva de Coyllur Asociacin Peruana de Ciencia Ficcin, Terror y Fantasa. El fallo ser inapelable y se dar a conocer el 01/Nov/2005. Cualquier caso no pr evisto en las presentes Bases ser resuelto a criterio del Jurado y de los organizadores. Los resultados se publicaran en el sitio web de Coyllur-Asociacin Peruana de Ciencia Ficcin Terror y Fantasa, www.coyllur.org 8.No podrn participar los responsables directos de la organizacin del Concurso ni los miembros de la directiva de Coyllur-Asociacin Peruana de Ciencia Ficcin, Terror y Fantasa. 9.Los premios sern: Primer Puesto: Trofeo Coyllur y US$ 100 1ra mencin honrosa: Diploma Coyllur 2da mencin honrosa: Diploma Coyllur El cuento ganador, las menciones honrosas y los finalistas que el Jurado Calificador recomiende por su calidad, sern editados por Coyllur-APCFT&F, quien se reserva los derechos para la publicacin de la primera edicin por un perodo de un ao, y para publicaciones antolgicas y por Internet sin lmite de tiempo. Salvo esta reserva, los derechos de autor pertenecen totalmente a los premiados. 10.La participacin en este concurso implica la aceptacin sin reservas de estas bases. 11.Se puede solicitar ms informacin al siguiente correo electrnico: informacion@coyllur.org con el asunto "Informes concurso 2005". 6) PREMIO JUAN RULFO 2005 Tipo: Novela Corta Dotacin: 9.000? Fecha Lmite: 30/8/2005 1 Se puede participar con una obra en lengua espaola, original e indita. Tema libre. 2 Su extensin: ochenta pginas mnimo y no exceder ciento veinte pginas, veintids lneas por pgina, mecanografiadas a doble espacio y de un solo lado. 3 Al ganador se le otorgarn 9.000 euros.

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4 Al final de la obra deben figurar nombre, apellidos, telfono, direccin del autor y su direccin electrnica, si la tuviera. Los original es no sern devueltos ni se remitir acuse de recibo. Enviar un solo ejemplar. 5 El plazo de admisin de las obras se cerrar el 30 de agosto de 2005. El matasellos de correos dar fe de la fecha de envo. 6 El fallo del Jurado se anunciar a medi ados de diciembre de 2005. Jurado: Eduardo Manet, Javier Tomeo, Manuel Rivas, Paco Ignacio Taibo II, Aline Schulmann, Michle Gazier, Raphaelle Rerolle Michel del Castillo, Alberto Bensoussan, Jorge Volpi, Patrick Rosas, Fernando Ansa y Ramn Chao. 7 Los autores de las obras premiadas ceden los derechos a los organizadores para su publicacin y difusin. Las obras premiadas podrn ser ledas visitando el sitio: www.rfi.fr www.fondachao.org 8 El envo de las obras deber hacerse a: RADIO FRANCIA INTERNACIONAL Servicio de lengua espaola Concurso "Juan Rulfo" 116 Avenue du President Kennedy 75786 PARIS CEDEX 16 FRANCIA Correo electrnico de Radio Francia Internacional: premios.rulfo@rfi.fr Al INDICE

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8. COMO CONTACTARNOS? S tienes algn comentario, sugerencia o colaboracin escrbenos a: darthmota@centro-onelio.cult.cu jartower@centro-onelio.cult.cu jartower74@yahoo.es aceptamos cualquier colaboracin seria y desinteresada. Traten de ponerla en el cuerpo del mensaje. Advertencia: Los mensajes de direcciones desconocidas que contengan adjuntos sern borrados. Para suscribirte envanos un correo en blanco a: disparoenred@centro-onelio.cult.cu con la palabra "BOLETIN" en el asunto. Para desincribirte envanos un correo en blanco a: disparoenred@centro-onelio.cult.cu con la frase "NO BOLETIN" en el asunto. Al INDICE


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