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Qubit

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Material Information

Title:
Qubit
Physical Description:
Serial
Language:
English
Publisher:
Cubit
Place of Publication:
Havana, Cuba
Publication Date:
Frequency:
monthly
three times a year
regular

Subjects

Subjects / Keywords:
Science fiction, Latin American -- Periodicals   ( lcsh )
Science fiction -- History and criticism -- Periodicals   ( lcsh )
Science fiction -- Periodicals   ( lcsh )
Genre:
periodical   ( marcgt )
serial   ( sobekcm )

Record Information

Source Institution:
University of South Florida Library
Holding Location:
University of South Florida
Rights Management:
All applicable rights reserved by the source institution and holding location.
Resource Identifier:
usfldc doi - Q01-00045-n45-2010-04
usfldc handle - q1.45
System ID:
SFS0024302:00045


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ndice: Deuda temporal: Historia de la ciencia ficcin escrita por mujeres en Cuba (Segunda parte) Ral Aguiar. Clonacin. Mailyn Lozano Garca Vendedor ambulante. Nora Calas La mujer en la ciencia ficcin Electric Geisha. Duchy Man Deuda temporal. Anabel Enrquez Mujer, feminismo y ciencia-ficcin. Rafael Lara. Jane a las 10 y 30. Hayde Sardias Tan solo en esta esquina. Evelyn Prez Gonzlez Historia del cine ciberpunk. 1995. Species Para descargar nmeros anteriores de Qubit, visitar http://www.eldiletante.co.nr Para subscribirte a la revista, escribir a qubit@centro-onelio.cult.cu 2

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DEUDA TEMPORAL: HISTORIA DE LA CIENCIA FICCION ESCRITA POR MUJERES EN CUBA (SEGUNDA PARTE) 3Ral Aguiar Enlosaosquesiguenal2000,surgeunanuevaoladeescritorascubanasdecienciaficcin.sAnabelralsedesenvuelvenenotros AlgunasdeellascomienzanaserconocidasvaInternet,atravsdelarevistavirtualargentinaAxxn.EsteeselcasodeNoraCalas,quiendesdelos90resideenChile.Duchymanesunapintoraquecomparteinteresesconlafantasa,lacienciaficcin,laculturaasiticayelgticodesdelosaos90.HapublicadotambinenAxxnyalgunaqueotraantologadefantasaycienciaficcin.Cuentossobretododeunimaginariopictrico,aleerlosnospareceestarasistiendoaunacascadadeacuarelasdondelamismatramaquedadiludaentrecoloresyformas.SucuentoElectricGeisha,queaqupublicamos,esunmagnficoejemplodeello.UnadelasvocesfemeninasmsimportantesdelgneroenlaactualidadenCubae EnrquezPieiro.FundadoradelGrupodeCreacinEspidelGneroFantstico,obtieneelpremioCalendariodeCF2005consucuadernoderelatosNadaquedeclarar,yesemismoaoelprimerpremiodecuentodecienciaficcindelarevistaJuventudTcnica.LointeresanteenlaobradeAnabelEnriquezesquelaescritoranotemeadentrarseenelaspectoespeculativocientficootecnolgicoparadesarrollarsushistorias.Detodasformas,paraellaesteaspectonoeselmsimportante,tansololaexcusaparaexplorarproblemticassocialesyfamiliares,comoensucuentoNadaquedeclarardondedescribeunaespeciedefamiliadebalserosespaciales,enunfuturosombroymuycercanoalaantiutopaoelestilociberpunk.OsumagnficorelatoDeudatemporalquedattuloaestaantologadondeencontramoselclsicotemadelaparadojadelosgemelosdeEinsteinperoahoravistodesdelapticafemenina,enlarelacindeunahijaysumadreastronauta,yeldesfasajetemporalqueseestableceentreambas.HaydeSardiasyEvelinPrezsonescritorasquefundamentalmente gneroscomoelrealismooliteraturainfantil,conloscualeshanganadopremiosypublicadolibros,peroenocasionesseatrevenaescribircuentosdecienciaficcinysushistoriassonbastantecercanasalacorrienteciberpunk,sobretodoensuvertientebiolgica,tambinconocidacomobiopunk.

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CLONACIN MailynLozanoGarca FrankieSteinfuesiempre,desdeelmismodadesunacimiento,horripilantementefeo.Alosdemslesresultabamuydifcilaceptarloapesardelasvirtudesdesucorazn.Afuerzademuchabondadlograbahaceramistades,perojamsconsiguiqueunamuchachalomiraraconojosdeternura;tampocoMarilyn,quienfuesuprimerynicoamor. Poreso,llegadoelmomento,FrankieSteindecidiestudiarMedicina.Losgolpesquelehabadadolavidaylaimposibilidaddehallarelamorfortalecieronsuperseverancia.Fueelmejoralumnodesugraduacinyloslogrosalcanzadosdeterminaronque,alconcluirsuespecializacin.selepusieraalfrentedeunmodernsimolaboratorioenelInstitutodeBiotecnologa,cuyocometidoestararelacionadoconlaclonacin. Sinembargo,nadiesabaqueFrankieSteintenaentodoellounintersmuypersonal:estabadecididoacrearalaqueserasucompaeraenlavidaylamadredesushijos.Porsupuesto,elcaminoseralargo:unavezafinadalatcnicaydiseadoelexperimento,habraquecomenzarprimerolaspruebaspreliminaresysolocuandohubieraavanzadounbuentrecho,seabriraelcaminoalosexperimentoshumanos. 4 PeroFrankieSteinestabadispuestoatenerpaciencia.Enrealidad,yalohabademostradoduranteellargotiempotranscurridodesdequeallenelpreuniversitario,Marilynlohabarechazado.Nuncamssehabaacercadoaunamujerconintencionesamorosas.Laprimeramiradadehorrordecadanuevaconocidahababastadoparacontenerlo.Conhumildadhabahalladotolerancia,quizsunpocodeamistad,peronadams. Pocoapocosefuerondandolospasosprevistos.FrankieSteinlogrreunirunequipodemagnficosespecialistasimbuidosdelaimportanciadesutarea.Primeroestudiarontodolorealizadorespectoaplantastransgnicasenelmundo,cadaunode

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losexperimentosqueculminaronenlacreacindelaovejaDolly...Visitarondiversoslaboratoriosyacopiaronexperiencias.Despus,lograronsusprimerosclonesapartirdepequeosanimalitosdelaboratorio:ratoncitos,conejos,perros...Luegolaemprendieroncondiferentesespeciesdeanimalesdomsticos.Lograrondejaratrslasanomalasplacentarias,lasdeformacionesfetales.Llegaronadominartodoslosmecanismosycrearunametodologaexitosa.Sustrabajosfuerontansobresalientesquerecibieronunimportantepremioestatalporelaporteeconmicoquerepresentabasumtododeclonacindeganadovacunoconptimascualidadesparalaalimentacinhumana. Sinembargo,norecibanlaautorizacinparainiciarlosexperimentosconsereshumanos. Importantesconsideracionesticasseinterponan.Seconsiderabaqueeramuyriesgoso.Existanmuchosreparosacercadesielhombretenaderechoaintervenirydesviarelcursodelanaturalezahastaesepunto,temoresacercadelosposiblesusosquesedaraalaclonacinhumana,SehablabainclusodelabarbariedeHitlerconsuslocasideasacercadehombressuperiores. Peroeltiempopasaba,ElrenombradoDr,FrankieSteinexhiba,paracolmo,unacalviciequelohacaanmsespantoso.Nosolosujuventud,sinotambinsumadurezibanquedandoatrs.Poreso,unbuendasedecidi,noesperarams. Comosusexperimentosseranilegales,loharasolo:nocomprometeraaningunodesuscolaboradoresycompaerosdeequipo,quienes,porotraparte,haranhastaloimposiblepordisuadirlo. Quizs,debidoalafijacinconelnombre,habaescogidohacamuchotiempoelejemplarfemeninoquedeseabaclonar.Paraello,guardabaenperfectascondicionesdeconservacinunaamgdalaextirpadaasuMarilynduranteunaintervencinquirrgicayunoshermososcabellosrubiosquelefueronvendidosporuncoleccionistaenunviajeaEstadosUnidos,querealizparaparticiparenunimportanteeventocientficoyhabanpertenecido,segneste,alaarchifamosa,alabellaentrelasbellas,MarilynMonroe. Diovacacionesasuequipodetrabajotrasunapequea,peroimportantevictoriacientfica.Conprecaucincrelascondicionesparasupermanenciadurantedasenellaboratorio.Diolasindicacionesprecisasasusegundoparaquesellaraeldepartamentocuandotodoshubieransalidoy,sinquenadiesepercatara,sequedescondidoenunarmariodesupropiodespacho. Ahoraestabasolo,loscustodiostenanrdenesdenopermitirlaentradadenadieallocal.Alfin,podraconseguirsupropsito.Coninfinitocuidadocrelascondicionesparaelexperimentoyunavezrealizado,esperconsumidoporlaangustia. 5 Cuandotodoestuvolisto,FrankieSteincayderrumbadoenunbutacn.Enesemomentosintimuchomiedo,pensquequizslabellacreadaporlyparal,tambinlorechazarahorrorizadaporsufealdad.Pasaronhorasdeindecisinenlasquenoseatreviaacercarse.Hastaquelavozdelachicalohizosaltar,mirhacialacamillaylavioremoverse,seguramenteincmodadespusdetantotiempoenaquellaposicin.

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FrankieSteinsedecidi,dejelsalnenpenumbrasparanoasustarlaysecolocasulado,hablndoleconternura.Alsentirlo,lamuchachaabrilosbrazosyloatrajohaciaellacongestoapasionado. Extasiado,gratamentesorprendido,FrankieSteinlaabraztambinyyaibaabesarlacuandosepercatdequeerasupropiayhorriblecaraenversinfemeninaladeaquellaqueloapretujabaconamor. MaylnLozanoGarca.ConestecuentoobtuvoelPrimerlugarenelConcursoCienciaficcindelarevistaJuventudTcnicaenelao2001 6

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VENDEDOR AMBULANTE Nora Calas Al Caballero de Pars, patrimonio ya extinto de la Ciudad de la Habana. 7 Tienes esa expresin de gato abandonado entre las ruinas de un edificio demolido. (De algn animado me viene la imagen). Demolido como tu cuerpo aoso que alcanzas a arrastrar en las estaciones del metro y del tiempo, tratando de vender tu mercanca. Pero tu mercanca no se vende, porque ya nadie quiere comprar esperanzas y sueos. Esas cosas son rezagos del pasado romntico que impuso alguna sociedad ingenua y cruel y ahora solamente figuran en viejas enciclopedias ciclpeas bajo un enmaraado significado. Tuerces la boca bajo el bigote en gesto imperceptible de resignacin. Te pesa el bolso al hombro y la corbata te cie demasiado la garganta. Te acercas a la pared donde pende un anuncio traslcido que ofrece recambio de neuronas en cuotas irrisorias a un ofensivo precio acumulado que nadie nota, porque casi todos ya han recibido al menos dos recambios en su vida, donde se les extirpa intencionalmente la curiosidad y la duda, quedando casi totalmente indiferentes a lo cotidiano y mucho ms a lo inusual. El vidrio traslcido te devuelve la imagen que no eres, lo que te quiere vender el recambio que no conoce tu cuerpo ni tu memoria. Desde el otro lado, te mira con afable prepotencia un hombre gris. Impecable traje oscuro y portafolios de cuero, zapatos carsimos que ni imaginas poder tocar con tus limitados crditos. El pelo y las cejas te recuerdan un antiguo personaje navideo. Antiguas tradiciones, obsoletas, infantiles. Ahora hay que mirar al futuro, llenar el bolsillo de tarjetas y deudas. El estrs es apenas una enfermedad del pasado. Ha habido tantas... Hurgas en tus bolsillos mentales una imagen que se te hace sinnimo de sta, que te mira fijamente. Bajo polvorientas capas de recuerdos descubres una foto, esttica figura de un hombre que te mira desde lo alto; t saltas a su cuello con euforia y l te aparta. Lo miras otra vez y reconoces la imagen paterna que se aleja y te abandona, renegando de tu persistente costumbre de vivir ensoaciones y deseos incomprensibles. Te aparta como una peste de su vida. Te interna en una clnica especial para personas con trastornos alucinatorios. Te niega y te olvida pronto en el prximo recambio. Nada anormal subsiste en una

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mente recambiada. Ni siquiera los lazos ms cercanos. La sangre en estos tiempos ya no tiene el mismo significado. Los aos son extensas vendas que van tapando heridas, cerrando pasadizos donde pueden aflorar recuerdos. La imagen que cruza los ojos con los tuyos a travs del cristal te dice algo. Te mira con desesperada splica sacando las tarjetas del bolsillo de la chaqueta cara. Seala tu bolso cargado de sueos y esperanzas por tantos aos ignoradas o rechazadas. Y t, con gesto hipntico y piadoso, le extiendes la bolsa abierta, desbordante de colores y olores prohibidos y perdidos, y el hombre gris y plido del otro lado del cristal sonre. Su rostro se ilumina con una imposible sonrisa que te obliga, incrdulo, a mirar alrededor. La gente, ajena a lo cotidiano o inusual, sigue su camino indiferente. El hombre gris de la pared se re ahora a carcajadas mientras va sacando de la bolsa los sueos que fuiste guardando y ofreciendo por aos. Saca esperanzas que flotan en el aire como serpentinas y las lanza. Mientras vuelan y se estrellan en la pared de enfrente se van disolviendo como tabletas de humo. Vuelve a sacar del bolso un ramillete, con viejos sueos de hombres que nunca crecieron, de mentes atrapadas en escenarios de antao que nadie ya recuerda. Los aprieta entre las rudas manos de incrdulo y los lanza en sonoras y disparatadas carcajadas. Los sueos y esperanzas se estrellan contra el suelo sin colores. Se disuelven sin dejar rastro en el aire cargado de la estacin subterrnea. Pronto no queda nada en la increble bolsa. Pronto no queda ms que el eco de la risa de un padre olvidadizo y olvidado. Pronto no queda ms que una larga lgrima en la mejilla de un hombre que ha perdido todo menos su imagen azorada frente a s mismo. En medio de una multitud que no atestigua ni atestiguara jams porque jams vio ni escuch nada. Porque el hombre que cargaba la bolsa con contenido cascabelero, que se miraba en la pared frente a otro hombre idntico y diferente al mismo tiempo, no sera ms que una alucinacin de s mismo. Por eso nadie vio tampoco cuando el azoro te hizo retroceder y perder paso... cuando el tren te aplastaba entre los rieles, cuando los nios que corran por la estacin desobedientes se agacharon a recoger un pauelo que ola a quimera... Nadie vio ni nadie supo nada, ni siquiera de estas letras que recuerdan vestigios de un personaje loco, una leyenda que caminaba como un fantasma entre la gente, repartiendo sueos y esperanzas renegados. Con tristes ojos de gato abandonado entre las ruinas de un edificio demolido. NoraCalas(LaHabana,1971).EstudiLicenciaturaenLenguaInglesaenLaHabanayalos16aosingresalaAsociacinHermanosSazcomoelmiembromsjovendeaquelmomento,compartiendoactividadesdetallerliterarioconYoss,RonaldoMenndezyRalAguiar.ActualmenteresideenSantiagodeChile,dondetrabajacomosecretariabilinge.Vendedorambulantefueescritoen1999yelprimerodesuscuentosquelaautoraviopublicadoenelsitiowebdeAxxn. 8

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LA MUJER EN LA CIENCIA FICCIN De Alt64-wiki, la enciclopedia libre. Lacienciaficcinhasido,engeneral,ungnerobsicamentemasculino.SirvacomoejemplolalistadeGrandesMaestros:delosmsdeveintegalardonadosconestettulodesde1974,slodossonmujeres(AndreNortonyUrsulaK.LeGuin).Puedeparecerirnico,teniendoencuentaquelaqueestconsideradalaprimeranoveladecienciaficcinmoderna,Frankenstein,fueescritaporunamujer:MaryW.Shelley.Sinembargo,lamismaShelleyhizodelpersonajedeFrankensteinunvarn,aligualqueasucriatura,yrelegalasmujeres,cuandoaparecan,apuestostotalmentesecundarios. Perotodoestoeslgico. 9 Porunaparte,losrolesquelasociedadimpusoalasmujeresendcadasysiglospasadoslasimpidiaccederalpapeldeescritoras(nosloenlacienciaficcinhaypocasmujeresescritoras;estoesextensibleaotrosgneros).Porotra,apesardequelosautoresdecienciaficcin(tantohombrescomomujeres)tratendeespecularacercadeloscambiosqueseproducirnenelfuturo,ellosmismossonhijosdesupocayreflejanensusobraselpresenteenelqueviven.Silamujerhaestadosiemprerelegadaaunsegundoplanoenlosocial,dotarlasdeprotagonismoenlasobrasesalgoquenotodoslosautoreshansabidoimaginar. La mujer como autora: Parapodersalvarladificultaddeescribirsiendomujer,muchasautorastuvieronquerecurriranarrarsushistoriasdesdeelpuntodevistadeloshombresparapodersalvar

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losprejuiciosdeloseditoresylectores,yacamuflarsusverdaderosnombresdentrodepseudnimosmasculinos.Deestaforma,podemosencontrarpequeasjoyascomoladeclaracindeRobertSilverbergacercadeJamesTiptreeJr.(pseudnimodeAliceSheldon): Sehasugeridoqueesunamujer,teoraqueencuentroabsurdaporquehayparamalgoineluctablementemasculinoensusnarraciones. Deestaforma,laspocasmujeresqueenunprincipioescribieroncienciaficcin,notuvieronlacapacidaddecambiarelenfoquequeelgnerodabaalosrolesdehombresymujeres. Elverdaderocambiovinoenlosaos60,conelsurgimientoenoccidentedelmovimientofeminista.Lasmujereslograronmayorescuotasdepoder,reivindicaronlaigualdadysuderechoaocuparpuestosque,hastaentoncesestabanreservadosahombres.Noentraremosadiscutirlascausasdeestemovimiento,perosusconsecuenciasdentrodelgnerofueronnotables. As,enplenadcadadereivindicacinfeministasurgeunnombretanimportanteparalacienciaficcincomoUrsulaK.LeGuin.EnnovelascomoLamanoizquierdadelaoscuridadoLosdesposedosLeGuinpresentamundosquecuestionanlanecesidadoinclusolaconvenienciadequelasociedadseadirigidaporhombres. Noeselnicocaso.EnHouston,Houston,merecibe?,AliceSheldon(bajoelpseudnimodeJamesTiptreeJr.)planteaelescenariodeunaTierraenlaqueunvirushaacabadoconloshombres.CuandounanaveregresadeunviajelejanoseencuentraquelaTierraestdominadapormujeresquesereproducenporclonacinyque,parasorpresadelosrecinllegados,nonecesitannideseanqueloshombresregresen. Porsuparte,autorascomoElizabethMoonsehanmostradoespecialmenteactivasenlacausaysusexitosassagasdeSpaceOperacomoSerranoLegacyyLaguerradeVattatienenlapretensindeclaradadedotardeprotagonistasfemeninasaungnerotradicionalmentedominadoporhroesmasculinos. Detodasformas,notodaslasmujereshanpretendidoalterarlascircunstanciasdelmundodelacienciaficcinypodemosasencontrarcasoscomoeldeLoisMcMasterBujoldqueconsusagadelnexodelagujerodegusanoselimitaaescribirsimpleSpaceOpera. La mujer como personaje: 10 Durantelosiniciosdelacienciaficcinmoderna,laedaddeoroyladeplatalamujerestuvosiempreenunsegundoplano,relegadaapapeldedamaenapurosquedebasersalvadaporelhroe,oasimplerecompensadeste,comolashermosasmujeressemidesnudasdelashistoriasdeEdgarRiceBurroughs.Laspocasmujeresconcierto

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poderqueofrecalacienciaficcineranunaespeciedereinamalvada,poseedoradeunletalatractivoertico,yquenormalmentedominaunaterriblesociedadmatriarcal.Aesteconceptotanatemorizantedemujerindependientecontribuynefastamentelavisinmachistaamericana,quetraslaSegundaGuerraMundialobservabaconpreocupacincmosusmujeres,queduranteelconflictosehabanvistoobligadasaasumirpuestodetrabajotpicamentemasculinos,competanconellosenelmercadolaboral.LosaoscincuentaalumbraronporestemotivocuriosaspelculasdeserieBcomoLasmujeresgatodelaLuna(1953)oDevilGirlfromMars(1954). Noeshastalanuevaolaquelamujeraparececomounelementoactivodelatrama.As,delasdamasenapurodelaSpaceOperapasamosalasBeneGeseritdeDune(1965)(aunquehayquereconocerque,sibiendominanlasociedad,sonpersonajescuyafrialdadanrecuerdanaesareinamalvadaymatriarcal). Dehecho,nofuehastalosaos80cuandosepuedeafirmarquelamujeraccedeacuotasdepodersemejantesalasdelhombre...ocasi.Ciertoquelamayorpartedelosprotagonistassonmasculinos,peroelpapeldelamujercomotrastochillnalquehayquerescatardesapareceynonosextraaverapersonajesfemeninoscontantafuerzacomolatenienteRipleydeAlien,eloctavopasajero(1979)oMollyenNeuromante(1984). Parecaqueenlosochentalamujerseempezabaainteresarporelgnero,yrecprocamente,elgneroseinteresabaporlospersonajesfemeninos,aunquedemaneramsbientestimonial.Uncasocuriosolotenemosenlasupuestamentemachistasociedadjaponesa,dondeempiezanasurgirimportantesobrasprotagonizadasporfminasindependientes.AstenemosaNausicca(1982),deHayaoMiyazaki,autorquemuestrapredileccinporprotagonistasfemeninosinfantiles,olasmujerespoliciadeMasamuneShirow,verdaderosiconosciberpunkcomoDeunanKnute(Appleseed,1985)oMotokoKusanagi(GhostintheShell,1989).Estopuedeserdebidoalaparticularestructuradelmundoeditorialdelmangajapons,cuyatradicindecmicfemeninoesigualdelargaquealmasculino,porloquelaampliacindepersonajesyelmestizajeentregneroseranmsfactibles.Algoquenoocurraconelcmiceuropeooamericano.InclusolarevistaMetalHurlant,queincluanumerosashistoriasprotagonizadaspormujeres,solacaracterizaraestasdeunamanerainequvocamentesexual,loquelasdelatabacomoproductoirreal,dirigidoalpblicomasculino. Msrecientemente,elaugedeescritorasdexitocomoConnieWillis,ElizabethMoonoKristineK.Rusch,hatradounanuevaofertadeheronasenfocadasdesdeunaperspectivagenuinamentefemenina. 11 EnEspaanoexisteungrupoimportantedeescritorasdecienciaficcinylosavancesenestesentidosonmuchomstmidos.Sloalgunosautoressehanatrevidoaimaginarseenlapieldeunachicayhanejecutadoeldesafoconciertoxito.JuanMiguelAguileraenElbosquedehielo(1996)oPabloNauglinenEscamasdecristal(2003)

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presentanamujeresquenitienenquereafirmarsuindependencianisecomportancomohombres.Sirvanellosdosamododeejemplo. Cabepreguntarsecmoungnerocuyoprincipalatractivohasidolacapacidaddecrearideasnuevasydeimaginarsociedadesdistintas(tantoutpicascomodistpicas)hayacometidolainjusticiadenoimaginarunmundoenelquelosdeberes,derechosyresponsabilidadessonigualmentecompartidosporambossexos. Hayquereconocerqueencuantoaloqueataeahroes,lacienciaficcinhasidoungneromuytradicionaleinclusoconservadorydecnonesoccidentales.Salvandounospocosejemplosmuysustanciosos,elprotagonistatpicodecasitodaslasobrasesunvarncaucasianodegrandesrecursospersonales(encanto,audaciaeinteligencia);noslolasmujereshansidoomitidasdesuslneasmsbrillantes,sinomuchasotrasminorascomolaspertenecientesaotrasrazas,ancianosodiscapacitados. 12

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electric Geisha DuchyMan ParaMaia Abrilastreintaydoscajasdelaca,metidasunadentrodelaotrahastaelinfinito.Laltima,cubiertaporunpaodoradosobreelpisonegro,apenasfuetocada.Tenalosdedospintadosderojo.Siguiendolasrgidasrdenesenunciadasdesdelapuertatrasera,slodebayacersobresuespaldaydejarquelasmanosextraaslecorrieranencima. Lahojadescendivariasveces,dejndolotodoazulenelhuecodelaaxila. Dasatrsalguienlehabapedidoquelepintaselasuas.Saclosblanqusimoscalcetines,dispusolosenseres;nohubogotasdesangrenirastrosdesudor,perolaltimavezeltrazodelpincelsecorrialaderecha.Habaqueacercarsedemasiadoparavercmoelresplandoroscilabaenotradireccin,peroelmiedoaunmalpresagioleobligaconfesarse.Colgandodelostobillosenelfosodelascensoraprendiadesplegarsudelgadez.Lucamuybien. Limpilahojaplateada,elbordedelajofainarechininconforme. Peinarseeraunalaborquerequeratiempo.Despusdelavarysecarelcabellodebaintroducirloenuntarrodeaceitedenuezporespaciodetreshoras.Paraelloseacostabaenunatablaconlacabezahaciaabajo,luegocerrabanlajaulaylacaraquedabaocultaporlahermosamscaradelacubiertaexterior.Unfanticocruelpagabaporpresenciaresaescenadurantevariosdas,sloelcuerpoylafraarmazndemadera.Eraunapiezaantigua,sisecolocabalevementeeldedoentrelascejaslosprpadossemovan. Pasalcoholporelrestodelbrazosinderramarlo. 13 Bajolamscaraescasiimposiblerespirar.Finalmenteesabiertayelcabelloescurridoycepilladohaciaabajohastaquepierdatodalaconsistenciaypesadezdelleo.Suelenutilizarseesenciasparaatenuarunpocoelolordelanuez,mientrastantosoncortadaslaspuntasquenocoincidan. Todolohacaalrevs.Entrenelaguacaliente. Laideaesqueniunsolopelooagujasedesplacemientraselcuellosequiebra.Lanucahaestarprudentementedesnudaafindegarantizarlaefectividaddelcorte.Sielpeinadosedeshacelacabezaserdestruidasinremedio.

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Lahojanoperdisuesplendoratravsdelvidrioempaado. Sielclientelopidehadetragarseunjuegodecuentasdecristalysometerseaunadietadelquidosrigurosamenteescogidos.Eldasealadoparaserdevueltasdeberacicalarse,luciendolaprendamsampliadesuindumentaria.Recibiralclientedndolelaespalda,derodillasyconeltallebienrecto,dejandoaldescubiertolaparteposteriorsloeljuegodecuentaspuedeserliberado,permaneciendoinmvilduranteeltiempoquedurelaoperacin,ytodoaquelquedesigneelusuario. Pompasdejabnastringente. Otramodalidadconsisteenintroducirunaagujaestrechaylargaenalgnorificio,puedeestardecoradayterminarenformadeflorodeinsecto.Nohadesermuyafiladayaquepodraocasionaralgndaoimprevisto.Jamsserinsertadaoextradaporotrapersonaquenosealainstruidaalefecto. Latoallaseca.Gotasdevaporenelsuelo. Elobjetosiempreserusadodelejos.Ladistanciaestablecidaentreelusuarioylacompletadesnudeznopuedesermenordetresmetros.Cualquierroceomanipulacindelobjetoserealizarsobreatuendosintercaladoscuyoespesormnimoseadeunapulgada. Elnudosusurralolargodelacorbata. Elprecioseconcertarconunaodeantelacin.Elclientepagartodasucuotaenlaprimeravisitaquedandoobligadoaguardarsilencioyadisfrutarsusderechosdeformaorganizadayserena,siempresujetoalasformalidadesdelaCasa. Filosblancosasomandoporcadabordeoscuro. Pislasuavemoqueta,recogiendolasedainvisiblealevadirloscharcos.Todoslosojossobresufigura.Nuevascicatricestemblaronenelbrocadoinexistente.Loscrculosagudoslatiendoatravsdelacamisa.Enlacalle,bajoelsoplofro,conloszapatosmanchadosdenen,estirelbrazoapresandoelresplandordelprimercocheenelyugominsculo. Elrepiquemetlicodesucorazneraapenasperceptible.Yanopodarecordarsupropionombre. 14 DuchyManValder(CiudaddeLaHabana1978)Ilustradora,diseadoradevestuarioynarradora.CursestudiosdearteenlaEscuelaElementaldeArtesPlsticas20deOctubreydevestuarioteatralenelCentrodeTecnologadelEspectculoyelMuseodelTrajedeMadrid,Espaa.HasidoalumnadelosartistasydiseadoresTulioRaggi,RafaelMorante,CarlosGuzmnyAlexisLago.GraduadadelCentrodeFormacinLiterariaOnelioJorgeCardoso.En1994obtuvoMencindeHonorenelconcursodecuentodelarevistaaustriacaXicoalt.PremioNacionaldeDiseodelLibroRalMartnez2007,enlacategoradeilustracin.TieneensuhabervariasexposicionespersonalesyhaparticipadoendiversasmuestrascolectivasenCuba,EspaayBrasil.HacolaboradoconelTeatroLricoNacionaldeCuba,lacompaadeteatroinfantilLaColmenita,laCameranaVocaleSineNomineylosconjuntosdemsicaantiguaArsLongayElGremioenmsdeunaveintenadeespectculos.SustextoshanaparecidoenantologasnacionalesyenpublicacionesculturalescomoLaJiribillayUnin.EsilustradoradelaseditorialesGenteNueva,LetrasCubanasylasrevistasClave,UninyLaGacetadeCuba.

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Deudatemporal AnabelEnriquez Ati,quevasdeprisa pormiedoaquelarisasemarchite./ Ati,quetediviertes/ jugandoconlamuertealescondite. J.Sabina Tupelo,unoodoscentmetrosmslargo,quizs;tupielmsbronceadaquelaltimavez?Tersas,comounacscarabrillante,sinunpliegue,sinunacicatriz,sinlasobligadaszanjasqueflanqueanloslabiosaloscuarenta.Micara,encambio,puedeservirdesoporteaunacartadeastronavegacin.Enumerarlasarrugasenmeridianoyparalelos.Ubicardndeloscmulosglobulares,dndelosagujerosdegusano,dndelosagujerosnegros.Enmicarahayespacioparatodoeluniverso. Tnovesmicara,estsparadaenlaterrazayvescaerestrellas(meteoritosmehacesrepetirletraaletraconlaasistenciadetusmanos).Yhastaelperfumedeloslamosflorecidosesunfastidioparati.Serenacetiesunmundosinfuturo,agitabasconvehemencialosdedosysealabasalcielonocturnosobrelaterrazaMiraarriba,cuntosmundosporvisitar,cuntoscrepsculosdeestrellasdoblesytriples,cuntasoportunidadesenelsaltoporplieguesparavivirlaexperienciacasiexactadelaeternidad...laeternidadviajandoporlasestrellas.Intentoenvanocomprendertuspalabras,tupasinporesaslejanaslucesencasasdesconocidaseinalcanzablesquehabitanlanoche:tengosolocincoaos. Recorrotusmanoscomoenaquelocaso,tratodeleerenellasunltimoencargo.Pero,sonrgidamudez,dedosqueseguirnguardandolaincgnitadetusentidodelatrascendencia. 15 Deuda Temporal: concepto derivado de la teora de la relatividad aplicada al viaje espacial cuando este es realizado a velocidades cercanas a la luz. La diferencia que se establece entre el tiempo que transcurre dentro de la nave y por consiguiente para sus tripulantes, y el que corre en un planeta cualquiera genera para los viajeros un desfase de meses e incluso aos, en dependencia del tiempo que se mantengan viajando, respecto al tiempo del planeta de referencia, y por consiguiente de sus habitantes.

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LaPersfonerecalporprimeravezenSerenaCetiunosdasdespusdetuconfesinenlaterraza.Cundofueesoparati?Hacetresmeses,cuatro?Quimportaparatiestiempopasado,trascendido.Param,laevocacinperenne:elolorahidrgenodelaerotransquetellevaalespaciopuerto,lasesquirlasdevidriopegadasalassuelasdemisbotines,(nuncamshubounalmparadecristalenelzagundelacasa);elcolordelaimpotenciaenlacarademipadreEntenderloquesignificamarcharsedecasaparaunaniadecincoaos,ancuandoseaunasordomuda,norequieredeunainteligenciasuperior.Peroentoncesnopodacomprenderloquesignificabaentucaso.Papsqueloentenda. PapescribedurantehorassusclasesdelaAcademia,lospapelesestrujadosseamontonanasualrededoryelordenadorseenmohecebajoelpolvo.Nuncaduermemsdedoshoras,nuncadescansa.Piensoquetemedormirseyenvejecermsrpidamente.Odormirseysoarcontigo.PapmeacompaaalaestacindepulsosdelacapitalarecibirunmensajequeenviasteapenasunasemanadespusdetupartidaenlanaveexploradoraPersfone,graciasaeseflamantecontratoanualcomoexobilogasuplente.Yotengodoceaos,teresexactamentecomoterecordaba.Ytusdedoshablanconlamismasolturadesiempre:Quizscuandoveanestemensajeestarllegandoacasa.Escuriosocomolastransmisionescontinanalasagadelviajeporpliegues.Nena,debesdeestarmuycrecida.yluegoenlenguajegestualTellevounosaretesdecristalderocadeDelthadeAltairparaqueluzcanmslindastusorejasconesepelobiencortito.Yotengodoceaos,elpeloporlacintura,misorejasmarcadasporcicatricesdecirugasdeccleaeimplantesrechazadosquehanperpetuadomisordera.Perotnosabes.Ynosabertehaceinocenteamisojosdedoceaos;yluego,yasquevendrsdentrodetres,paramidecimoquintocumpleaos,yluciresosaretesenunafiestaymisorejasseiluminarnconlaluzdeotrosmundos,deotrasestrellas,detodoeluniverso. Espertodoelaoenelquecumpllosquince;vimuchoscrepsculosdenuestropequeosolylaconjuncindelaslunasdosvecescadanoche.Peronuncabajdelcieloningunaestrella.LaPersfonellegunatardecualquieradeverano.Fuisolaarecibirtealespaciopuerto.Losiento,Mirandadices,conlamismasonrisadelrecuerdoyelabrazobreveHubounosminutosdeerrorenelclculo.Nohasolvidadolasseas.Cuntosminutosdeerrorfueronaquellavezdos,cinco?Tampocoimportabaparati.Peroyohabacumplidodieciochoaosysehacamsdifcilconservarteinocente.EnestemundilloextraviadodeDiosalgohabacambiadoentustresltimassemanas.Podaperdonarlemuchascosasatuausencia:alassalasdeciruga,alaabruptaposesinquelapubertadhizodemicuerpo,alaangustiadelaprimerapasinnocorrespondida,yalainsulsayfrustranteexperienciadelprimernoorgasmo.Perotuausenciaenmisxitoseramsdolorosa. 16 ApesardelaresistenciademipadreobtuveunabecaparaestudiarAstronomaenlaAcademiadeCienciaFsicasdelacapital.Atrshabanquedadolasnochesdeandarahurtadillasporlacasa,conuntelescopioamateurbajoelbrazo,evadiendoapapparaalcanzarlaterrazayescudriarlamadrugada.Alprincipiobuscabainocentementeunasealtuyaenlasestrellas,luegolasestrellasmismasatraparonmisoledadyterminpordejardemanosearmeconchicosporlaesquinas,ymeganelmotedelunticajnior.

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Tecuentodelabeca.Sonresycreopercibirunbrillodeorgulloentusojos.TelamentaspornosaberdemivocacinporlaAstronomaydecuntascosaspodrashabermetradoparamimuseopersonaldelosmuchosplanetasportivisitados.Loagradezco,sinmuchoentusiasmo.Afindecuentas,somosdosextraasconocidas. Despus,trasunasemanadedescanso,partisteparaotramisinenelespacio.Estardevueltaparatubodasinretrasos!prometesguindoleunojoaminovioIranus,quenosacompaaallanzamiento.NoscasaramosalterminarlaAcademia.Entoncesyocreaenamoreseternosyenqueunamadrecumplepromesas. FuealmismoiniciodemiprimercursoenlaAcademiaquelaenfermedaddepapmostrsussntomasincipientes.Muchasvecesfuillamadadesdesudespachoparatraerloacasa.Lohallabadesorientado,mentalmenteexhaustoytembloroso.Sumelena,antesoscura,eracadadamscanaypobre.Papenvejecacondemasiadapremura,mientrastpermanecasinmutable.Tutiemposecorraalrojoconprisa,mientrasqueeldepapibahaciaelvioleta.Ycadasegundolosseparabamsdem. Cuandoregresasteporsegundavez,llevabadosaosdetrabajoenlaestacindepulsos.HacaapenasseismesesquehabanacidoHarlan,mitercerhijo.Iranushabasidounbrevecaptuloenmividaconposterioresversionesolvidadas.Deverios,elpadredeHarlan,acababadefallecerenunaccidentedetrnsitoareo.Yoeraentoncesdosaosmayorquet,peroseguaintentandoentenderqutearrastrabafueradeSerenaceti,yqudeberaentenderportusentidodelatrascendencia.Vercreceraloshijos?Perpetuarseenellos?No,hija,yoteveocrecer,conunavelocidadquecualquierpadreenvidiara.Noextraoloscambiosporqueparamelmundosemideenunidadesastronmicas,loqueparatisonsolomedicionesabstractas,parameslarealidad.Trascendereltiempoyelespacioquenosestdeterminadocomoespecie,esoesloquedeseo.Undiscursollenodeentusiasmo,peroyopercibaalaadolescenteinmaduraqueyacadebajodel.Porqueyanomepreguntabaporquteibas,sinoporquregresabasaSerenaceti? Eneseregresopapytsevieronporltimavez.Estabainternadoenelsanatorioparapacientescondemenciasretrovirales.Recluidopormsdeunaosindiagnsticodefinitivo.Unasbreveslneasensureportehablabandeunsndromeideopticodeenvejecimientoprecoz.Teconfundiconmigo,meconfundicontigo.Anrecuerdamimejillaelardordelabofetada.Despusentrenunmutismoimpenetrablehastaelfin,apenasunasemanadespusdequelaPersfonevolviadespegar. 17 TutercerviajetemantuvoalmargendeperodosamargosparaSerena.Lluviastorrencialesyepidemiasdesconocidasquepusieronencuarentenaalplaneta.ElregresoprogramadodelaPersfone,coincidenteconlaclausuradelespaciopuerto,seprolongportreintaydosaos,ycuandoaparecistenuevamentemisnietoscorreteabanporelrecibidor.Comoantesparamishijos,paraellosterasunsercasimgicoydistante,comolasestrellas.Yenunasemananocambiarondeopinin.TesorprendiverenmislbumestantoshologramasdepersonasextraasquellevabanlatrazadetuADN.Tenasunaampliafamiliaquedesconocasytedesconocatotalmente.Tesorprendivermicuartollenodetrofeosyreconocimientospororganizacionessocialesydecienciasque,inclusofueradelplaneta,tenanenaltaestimamitrabajo.Perosobretodo,tesorprendimivejez.Aunqueesperabasquelos

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aosnosedetuvieranparamfuemuydifcilaceptarquetuhija,elnicoasideroenSerenaceti,representabaaquelloquetantotemas.Ysupeentoncesqueyanoregresarasporvoluntadpropia. Hanpasadocasicincuentaaosdesdeentonces.Hevistomorirynacertantossueos,tantaspromesasromperseytantosseresqueridosquecumplieronelordendelavida,alquetteresistasyporextensinmeforzasteaincumpliram.Papsiempredecaqueloshijosnodebenmorirantesquesuspadres,loaceptcomounaimperiosaobligacin. Cientoseisaosdespusdetuprimerapartidallegaesemensajeencanaldehipersalto.QuelaPersfonearribaenseisdas.Quetraetucadver.MuertaenaccidenteduranteunaexcavacinenelquintoplanetadeProcinalfa.Cuntotiempofueelerrorestavez?Unsegundo,dos?Suficienteparaquetodatupasindetrascendenciafuerasepultadaporunaavalanchadepiedrasxenfobas.Hequeridollorar,peroaloscientoonceaoslosreflejossealetarganyhastadesaparecen. Recibtucuerpoparaprocederalaacostumbradaceremoniafnebre.Nomesorprendivernuevamentealamadrequeabandonlacasacuandoyotenacincoaos.Fueradelbronceadodelapielyelpelounoodoscentmetrosmslargo,nadahabacambiadoenti. Ahoratehevestidoconmispropiasmanos,algoquenorecuerdohicierasparam,ypongoentusorejas,tanintilescomohansidolasmas,aquellosaretesdecristalderocadeDelthadeAltair. Otravezpresenciolasllamasqueconsumengrasas,tendonesyhuesos.Perosqueestavezserlaltima.Ahora,enformadehumo,tregresasalcielo.Vuelvesalanoche,peronoyaalasestrellas,ventanasabiertasainfinitoshogaresdesconocidos.Ahoraquenotemarchasnuncams,queporalgunaraznquenoprevistesecumplelasentenciadelordendelavida,yopuedodescansar.Porqueyanotengoquemiraralcieloypreguntarleenculestrellaests. 18 AnabelEnriquezPieiro(SantaClara,1973)LicenciadaenPsicologayconunaMaestraenCienciasdelaComunicacin,esEspecialistaenComunicacinOrganizacionalyMarketing,ramaenquesedesempeaactualmente.Suandarporelgneroesmuyactivo:miembrodelaSeccindeLiteraturadelaAsociacinHermanosSazymiembrofundadoradelGrupodeCreacinEspiraldelGneroFantstico,ademsformapartedelComitOrganizadordelANSIBLE,EventoTericodelgnerofantstico,quellevaadelanteGrupoESPIRALyelCentrodeformacinliterariaOnelioJorgeCardoso.Premios:CalendariodeCF2005(CuadernoderelatosNadaquedeclarar),PrimerPremiodeCuentoCFJuventudTcnica2005(Cuento:DeudaTemporal),yBecadePensamientoErnestoGuevaradelaAHSporelensayoMujeresyLiteraturaFantstica:loscaminosde(l)gnero.GraduadadelVIICursodeTcnicasNarrativasdelCentrodeformacinliterariaOnelioJ.Cardoso(2004)ydelICursoTallerdeNarrativaFantsticaCusarDragn.(2002)

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Mujer, feminismo y ciencia-ficcin Rafael Lara (Pgina Abierta, 162, septiembre de 2005) Los roles sexuales en la ciencia-ficcin son tan inalterables como el metal del casco de la nave espacial, y la emancipacin una palabra desconocida (1). Con esta contundente afirmacin, Sam Lundwall se refera en 1971 al papel que tradicionalmente desempeaba la mujer en el seno de la ciencia-ficcin. Es un momento en el que finaliza lo que luego se llam la edad de oro (2) y en el que precisamente se estn produciendo importantes cambios en la ciencia-ficcin. Nace, por ejemplo la New Wave (3) y comienza a escribirse una ficcin que supera el estrecho marco de la ciencia en sentido ms duro y tecnolgico, para preocuparse de la especulacin en torno a las ciencias sociales (4). Se est gestando una ciencia-ficcin ms madura, ms preocupada por la coherencia de las sociedades, de las culturas o de los seres que imagina, y de mayor calidad literaria. Como cualquier gnero, tampoco la ciencia-ficcin est al margen de los cambios sociales que se producen. Y cuando Lundwall escribe su tajante y hasta aquel momento incontrovertible afirmacin, est desarrollndose un potente movimiento feminista en Estados Unidos que iba a influir poderosamente en toda la sociedad y, cmo no, en la ciencia-ficcin. 19 Hasta ese momento, la ciencia-ficcin, como casi todos los gneros literarios, haba estado monopolizada por los hombres. Pero, curiosamente, la que se considera novela seminal de la ciencia-ficcin, Frankenstein o el moderno Prometeo, haba sido escrita en 1818 por una mujer, Mari Shelley (1797-1851). La novedad de Frankenstein es que, al contrario de otras novelas de autmatas como El golem, el monstruo es creado por la accin consciente del ser humano. No es un producto de la mano de Dios o un fenmeno sobrenatural: es un producto de la ciencia. En este sentido, se puede considerar que Frankenstein inaugura la ciencia-ficcin.

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Nos describe algo que no est hoy presente, pero que podemos concebir como posible a travs del acto cientfico. Pero no se limita a ello. Como toda buena ciencia-ficcin, se adentra en las consecuencias sociales de ese avance cientfico: el rechazo de la gente, la desconfianza ante lo extrao y sospechoso, el producto de la ciencia que escapa al control de su creador, la soledad del otro... Anotemos aqu que aunque la que todo el mundo considera la primera novela de ciencia-ficcin est escrita por una mujer, carece, sin embargo, de personajes femeninos. En 1915 se publica Dellas, un mundo femenino. Se trata de una novela escrita por Charlotte Perkins Gilman (1860-1935), una escritora estadounidense de principios de siglo, redescubierta en los setenta por grupos feministas que encontraron en su cuento El papel de pared amarillo un relato sutil y dramtico sobre el enclaustramiento femenino en el hogar. Dellas es una obra de ciencia-ficcin en la que se describe un pas habitado slo por mujeres. En ella, tres expedicionarios descubren este pas por azar. Las mujeres se dedican a la agricultura y a la maternidad. Tienen las hijas por partognesis, aunque no todas ellas estn autorizadas a concebir. El trabajo de la crianza est destinado a las educadoras. En cambio, el sexo no juega ningn papel: no son lesbianas, son asexuadas. Para terminar este pequeo recorrido por las autoras pioneras de la ciencia-ficcin, habra que citar a la conocida Thea Von Harbou (1888-1954) y su Metrpolis (1927). Fritz Lang, el marido de Von Harbou, dirigi la que sera una de las mejores pelculas del cine mudo. Pero la novela y el guin eran de ella. Desde el tema que nos ocupa es destacable la existencia de una mujer protagonista que nos presenta la dicotoma del estereotipo femenino: Mara la virgen, la redentora humanitaria; su doble el robot, el reverso tenebroso, la prostituta, fra, destructora, despiadada. De los treinta-sesenta a Ursula K. Le Guin Hasta finales de los sesenta y comienzos de los setenta, en la ciencia-ficcin la mujer escasamente pasa de ser un personaje al que le suceden cosas para, en ocasiones, convertirse en una necesidad funcional desde el punto de vista narrativo con el fin de justificar determinado desarrollo o aspectos de la trama. Lisa Tuttle, feminista, escritora y crtica de la ciencia-ficcin, hizo una especie de listado de los estereotipos ms frecuentes en este gnero de esa edad de oro: La virgen tmida. Frecuente objeto de rescate y que, adems, por su mentalidad infantil, necesita de abundantes y sencillas explicaciones cientficas, muy tiles en determinados momentos de algunas tramas. La reina de las amazonas. Por primera vez, se introduce el sexo en su doble vertiente de atraccin fatal, mujer origen de todos los males, y advertencia al lector frente a las mujeres independientes. La cientfica solterona y frustrada, que puede entenderse como un recordatorio a las lectoras de que el xito profesional conlleva el fracaso como mujer. La buena esposa. 20 La hermana pequea marimacho, a la cual s se le permite una cierta independencia, hasta que llega a su destino final: ser esposa y madre, previo paso por el papel de virgen deseada, una vez su sexualidad se hace explcita. Es evidente que durante toda esa poca la ciencia-ficcin no haca sino reflejar el papel subordinado de las mujeres estadounidenses de los aos cincuenta, una poca, por cierto, marcadamente conservadora en lo poltico, lo social y lo ideolgico. Era una literatura dedicada a los varones, especialmente adolescentes, una literatura de hombres para hombres que tenda a

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perpetuar la frmula que ms les atraa: las aventuras basadas en la ciencia y la tecnologa, la violencia y las batallitas espaciales, la linealidad de los personajes. El cualquier caso, no deja de ser curioso que una literatura que en otros aspectos ejerca una profunda crtica social y que se ha caracterizado por presentar todo tipo de alternativas, se mostrara tan conservadora respecto a las mujeres cuando no decididamente reaccionaria y misgina. Una reflexin de inters sobre el papel de la mujer en la ciencia-ficcin es la que haca rsula K. Le Guin en 1975: El problema que aqu se discute es la cuestin del otro, el ser que es distinto de uno mismo. Ese ser puede diferir de uno mismo en el sexo, en sus ingresos anuales, en su modo de hablar, de vestirse y actuar, en el color de su piel o en el nmero de piernas y cabezas que posea. En otras palabras, existe el extrao sexual, as como el extrao social, el extrao cultural y, finalmente, el extrao racial (5). Ursula K. Le Guin (1929) irrumpi en la literatura fantstica y de ciencia-ficcin, coto exclusivo de escritores varones, y provoc una revolucin. As de sencillo. No slo tom por asalto un club de hombres, sino que expandi las fronteras de la literatura de ciencia-ficcin y fantasa pica hasta convertirse en una figura central del gnero. A mediados de los aos sesenta, el movimiento feminista estaba comenzando a entrar nuevamente en accin, despus de un intervalo de inactividad de cincuenta aos. A lo largo de 1967... empec a querer definir y entender el significado de la sexualidad y la definicin sexual, tanto en mi vida como en nuestra sociedad. Mucho se haba juntado en el inconsciente tanto personal como colectivo y deba ser sacado a la conciencia o de otro modo se tornara en algo destructivo. Creo que fue esa misma necesidad la que condujo a Beauvoir a escribir El segundo sexo y a Friedan La mstica femenina. Pero yo no era una terica, una pensadora poltica o activista o una sociloga. Era y soy una escritora de ficcin (6). Le Guin tiene en su haber algunas de las obras ms importantes de la ciencia-ficcin como La mano izquierda de la oscuridad (1969), Los desposedos (1974), El nombre del mundo es bosque (1976) o La saga de Terramar (1968-2001). Quizs su obra ms rompedora es La mano izquierda de la oscuridad, considerada por todos una de las obras cumbre de la ciencia-ficcin. Dejemos que la propia Le Guin nos explique la idea bsica de la novela: La mano izquierda trata de una raza de seres totalmente humanos pero andrginos, con ambos sexos. La mayor parte del mes son neutros, no funcionan sexualmente. Luego entran en celo, lo que se llama kemmer en el libro, y pueden ser hombre o mujer. No tienen eleccin y no saben lo que sern exactamente. Lo cual implica, por supuesto, que a la hora de tener nios, puedes ser la madre del nio una vez y el padre en la siguiente. Qu pasara? Cmo actuara la gente y que tipo de cultura tendra? Envi all a un terrestre normal del sexo masculino para que viviese con ellos. Fue en cierto modo una especie de experimento feminista (7). La serie de Terramar es otra obra cumbre, esta vez de la fantasa. Le Guin escribe los tres primeros tomos de Terramar (Un mago en Terramar, Las tumbas de Atuan y La costa ms lejana) entre los aos 1968-72. El siguiente (Tehanu) se publica en 1990, y el quinto (En el otro viento) en el ao 2001. 21 Las tres primeras novelas narran la adolescencia y juventud del mago Ged, su encuentro con una joven sacerdotisa, Tenar, y por ltimo la prdida de los poderes de Ged cuando deba internarse en el mundo de los muertos junto al joven rey Lebannen. Cuando casi veinte aos despus aparece primero Tehanu y luego, diez aos ms tarde, En el otro viento, los seguidores de la saga quedaron desconcertados: todo haba cambiado; Ged ya no era poderoso y viva con la ex sacerdotisa Tenar en la isla de Gont, cuidando animales de granja. Le Guin explica el cambio as: Terramar es un lugar muy diferente desde el punto de vista de una mujer. Todo lo que tena que hacer era describir el archipilago desde los que no

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tenan poder:mujeres, nios y un mago que haba perdido su poder para convertirse en un hombre comn (8). La mujer invade la ciencia-ficcin Con Ursula K. Le Guin, los aos setenta vieron el surgimiento de una generacin de escritoras que abrieron nuevas perspectivas y exploraron nuevos temas. De las que se puede encontrar traduccin en castellano, cabe citar a Lisa Tutle, Anne McCaffrey, Vonda McIntyre, Marion Zimmer Bradley, Suzy McKee Charnas, Kate Wilhem, James Tiptree Jr., Chelsea Quinn Yarbro, Suzette Haden Elgin, Joanna Russ, Octavia Butler, entre otras. Qu atractivo ejerca la ciencia-ficcin para hacer que se invirtiera la situacin y que, aun siendo mayora aplastante los hombres, fueran las mujeres las que innovaron la ciencia-ficcin y rompieron moldes en este gnero durante los aos setenta y ochenta? As lo explican Green y Lefanu en la obra citada: Es indudable que, como gnero, la ciencia-ficcin constituye el mbito ideal para verter las visiones especulativas del futuro, as como para analizar y explorar toda una serie de posibilidades polticas y personales; proporciona adems la oportunidad de imaginar a la mujer fuera de una cultura patriarcal, pudindose as determinar y cuestionar los componentes de sta. La ciencia-ficcin nos permite ver mas all de los restringidos papeles preceptuados para las mujeres, concedindonos la oportunidad, como ha dicho Suzy McKee Charnas, de describir tanto nuestros sueos como nuestras pesadillas. Por otra parte, la ciencia-ficcin tambin nos permite estudiar la situacin actual de la mujer, utilizando las metforas propias de ese gnero para mejor enfocarla e iluminarla; es decir, podemos estar escribiendo sobre el futuro, pero lo cierto es que estamos escribiendo sobre el presente (9). Marion Zimmer Bradley (1930-1999), otra de las escritoras protagonistas de la poca del cambio, explica lo que sucedi como un proceso de ruptura personal: En mi interior haba tenido siempre conciencia de alienacin, de diferencia Yo saba en mi interior que el mundo no era el aburrimiento fro, limpio y vulgar que padres, profesores y tas solteras intentaban explicarme que era. Saba, con una conviccin obsesiva, que en la vida haba algo ms que las cosas que se supona poda desear una campesina pobre: un vestido nuevo, una cita para el sbado por la noche, una buena educacin, un buen trabajo y marido e hijos algn da. Lo que yo quera era magia. Decan que no exista fuera de mis libros de hadas. Pero yo saba que no podra vivir sin ella Y si no exista, tendra que inventarla!. La serie ms ambiciosa de Bradley es la de Darkover, escrita entre los aos 1964 y 1989. Las novelas que constituyen la saga del planeta Darkover (independientes entre s) representan una nueva forma de entender la narrativa de ficcin, una nueva fantasa que huye del racionalismo y el cientifismo, tan habituales en la ciencia-ficcin clsica. En el planeta Darkover la magia y la telepata son elementos esenciales de una cultura antitecnolgica que resiste con xito los ms diversos intentos de forzar su integracin en una unin poltica y econmica con el imperio terrano. 22 Pero a eso se unen la habilidad de Bradley con los personajes, la variedad de temas: el poder, la colisin de culturas, la homosexualidad, la liberacin de la mujer... y, en suma, la tica de la libertad, que, para Bradley, conduce siempre a una especie de tragedia griega: cuando escoges algo, renuncias; cuando algo quieres, algo tienes que pagar. Pero quiz la ms interesante de las subseries en que se divide la larga serie de Darkover es la de Las amazonas libres, compuesta por tres libros: La cadena rota, La casa de Thendara y Ciudad de brujera.

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Junto a Darkover, no se puede dejar de citar dos obras de Bradley pertenecientes al gnero fantstico. Se trata de Las nieblas de Avaln, en la que retoma el mito artrico desde el punto de vista de Morgana, y de La antorcha, en la que recrea la guerra de Troya de forma totalmente novedosa, tal como lo ve Casandra. Aunque es mucho ms joven, Vonda N. McIntyre (1948) tambin irrumpe en la dcada de los setenta con un feminismo militante y abierto. Esta visin abierta del feminismo se pudo manifestar, por ejemplo, en la edicin de una antologa de ciencia-ficcin feminista en 1976 (Aurora: beyond equality) en la que se incluan tambin relatos no escritos por mujeres, lo cual no dejaba de ser chocante para otros feminismos. Igual de chocante que decir en una entrevista para la revista Starship: El movimiento feminista no trata slo de derechos, trata de responsabilidades (10). Como era de esperar, los personajes centrales y positivos en sus principales novelas (como The Exile Wating [1975], Serpiente del sueo [1978], La luna y el sol [1997]) son mujeres. En Serpiente del sueo nos encontramos con la expresin ms completa y profunda de la preocupacin de Vonda N. McIntyre por el problema del gnero y los papeles sociales asignados a los sexos. La historia se centra en un viaje de la protagonista, la curadora Serpiente. En l descubrimos que en ese mundo pocos hombres desempean papeles importantes. Las guardianas, las lderes de clan, las conductoras de caravanas, las posaderas, las maestras, etc., son todas del sexo femenino. Pero, como deca ms arriba, fueron muchas otras las mujeres explcitamente feministas que se acercaron a la ciencia-ficcin durante los aos setenta y ochenta. Sin duda alguna, se puede decir que fue Joanna Russ (1937) la autora que aplic ms activamente puntos de vista feministas a la literatura fantstica. Desde su primera novela, Picnic en el paraso (1968), hasta multitud de relatos cortos, escritos en clave de feminismo militante. Es sin duda El hombre hembra (1975) su obra fundamental, considerada por muchos como una de las obras de ciencia-ficcin ms importantes. Para otros, sin embargo, se trata de propaganda, de un manifiesto convertido en obra literaria. Y en todo caso muy polmica, como lo fue el feminismo en su poca. Como su objetivo declarado es la reflexin feminista sobre el papel social de las mujeres, sus novelas no dejan de estar atravesadas de protagonistas que viven en medio de enormes contradicciones, dudas y problemas de identidad. 23 Quizs la reflexin feminista se encuentre de forma ms accesible en James Tiptree, Jr. (1915-1987). Tiptree (Alice Sheldon) trabajaba para el servicio de inteligencia de las Fuerzas Armadas y posteriormente fue miembro destacado de la CIA, y parece que tuvo que refugiarse en un seudnimo masculino para poder escribir. Ya que tanta gente sostiene que el sexo marca diferencias en el estilo y en el contenido, no resulta extrao que pocos sospecharan que no era un hombre. El escritor y antologista Robert Silverberg dijo de ella: Se ha sugerido que es una mujer, teora que encuentro absurda, porque hay para m algo ineluctablemente masculino en sus narraciones (11). Entre 1968 y 1978 (ao en que se descubri su identidad) public ms de 20 relatos antolgicos que dieron un impulso creativo al gnero sin precedentes. Incluso sus ttulos son extraamente sugerentes: A travs de una chica, oscuramente; Y he llegado a este lugar por caminos errados; La muchacha que estaba conectada; Amor es el plan, el plan es la muerte; Un momentneo sabor de existencia; Lasmujeres que los hombres no ven... Posteriormente, escribe Carne de probada moralidad, una reflexin feminista sobre el aborto verdaderamente impactante. Ursula K. Le Guin, cuando se supo su identidad tras diez aos de especulaciones, seal: Hay ciertas presunciones que tendramos que examinar son las presunciones las que de nosotros, lectores, escritores, crticos, feministas, masculinistas, sexistas, no sexistas, heterosexuales, homosexuales relacionadas con el modo de escribir de los hombres y el modo de escribir de lasmujeres... Y en todas las patraas que se han escrito sobre el estilo femenino, sobre su

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superioridad o inferioridad respecto al estilo masculino, sobre la necesaria y obligatoria diferencia entre los dos (12). Quin cambi la ciencia-ficcin? La eclosin de autoras en la ciencia-ficcin de los aos setenta no se interrumpi en las dcadas siguientes. Cindonos tan slo a las que han sido traducidas al espaol, habra que sealar entre otras a Sheri S. Tepper, Julian May, C. J. Cherryh, Lois McMaster Bujold, Nancy Kress, Connie Willis, Eleanor Arnason, Nicola Griffith, Mary Doria Russell, Elizabeth Moon, Nalo Hopkinson, Catherin Asaro, etc. Son autoras que me atrevo a decir que siguen creando buena parte de la mejor ciencia-ficcin que se escribe. Pero incluso los autores ms significativos escriben (aunque, como es lgico, hay de todo) incorporando protagonistas femeninos crebles, profundidad en los personajes, especulacin social, la especulacin tecnolgica y cientfica ms sugerente o la descripcin de sociedades perfectamente construidas (13). Pero an siguen vivas muchas contradicciones. No son pocas las obras en las que la mujer sigue siendo una intrusa indeseada y que para ser aceptada como protagonista tiene que despojarse de su identidad femenina. Ripley, de Alien, es un ejemplo antolgico. La agresividad es masculina. En la mujer es transgresora. Slo cuando lleva una importante carga sexual o cuando amenazan a la prole resulta aceptable (14). En todo caso, tampoco eso es generalizable en toda la literatura (no s si tanto en el cine) de ciencia-ficcin. De hecho, pocos temas son ya un tab en un gnero que poco a poco va madurando y abordando de forma seria temas complejos. Los papeles sexuales, por ejemplo, se han puesto en entredicho. Una obra muy interesante de especulacin en torno a las relaciones hetero y homosexuales es Crculo de espadas, de Eleanor Arnason (1942). O Ro lento, de Nicola Griffith (1960), acreedora del premio Lambda por la naturalidad con la que trata el lesbianismo de su protagonista, ya que ni siquiera es el tema central de la novela. La teniente Ripley, de Alien, poco tiene que ver ya con la insufrible Dale Arden de la serie de Flash Gordon. Las protagonistas femeninas son moneda corriente en la ciencia-ficcin de las ltimas dcadas. Ya en 1982, C. J. Cherryh (1942) comenzara su serie sobre Chanur, un space pera (15), donde la protagonista de la serie (Pyanfar) pertenece a la especie hani, leones de forma humanoide organizados socialmente de forma matriarcal. Ms recientemente, Nalo Hopkinson (Jamaica, 1960)), en Ladrona de medianoche, a travs del destierro de la protagonista, usa varias veces la estrategia perifrica: intenta competir con el predominio cultural occidental tanto en la inspiracin cientfica como en los mitos y leyendas de las sociedades que describe. Puede que incluso la mujer protagonista tenga 70 aos, como en Restos de poblacin, de Elizabeth Moon (1945), una novela de bastante inters. Incluso el space pera, de narrativa lineal y con poco lugar para personajes complejos entre naves y batallas espaciales, est renovndose. La visin humanista de la aventura espacial est presente en la obra de Lois McMaster Bujold (1949), de la que habra que destacar la serie sobre Miles Vorksigan, un personaje contradictorio y extravagante, pero profundamente humano (16). 24 Pero no podra dejar de destacar en el panorama del feminismo en la ciencia-ficcin a Sheri S. Tepper (1929). Tepper ha trabajado durante mas de veinte aos en temas de planificacin familiar. Despertar, Tras el largo silencio, la triloga sobre Marjorie, o ms recientemente El rbol familiar seran suficientes cartas de presentacin. Pero es sobre todo La puerta al pas de lasmujeres (1988), que es un directo y militante alegato feminista en el que describe un duro mundo postholocausto donde hombres y mujeres viven separados, su hasta ahora mejor y ms directa novela que origin una interesante polmica cuando se public en torno al determinismo

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biolgico que expresa y por las decisiones ticas que tienen que tomar las mujeres que controlan esa sociedad. Tambin una mujer protagoniza El libro del da del juicio final. Slo por esta novela, Connie Willis (1945) ha pasado a formar parte de los grandes de la ciencia-ficcin. Se trata sin duda de una obra imprescindible. Una joven (en un futuro relativamente cercano) es enviada a 1320 en un estudio rutinario de la poca. Pero un error la enva a 1348, justo para ver como la peste negra comienza a asolar Inglaterra; a la vez, en su tiempo, un misterioso virus comienza a hacer estragos entre la poblacin. Es una historia de frustracin y angustia ante la enfermedad; de humanidad: vemos cmo la protagonista va cambiando de opinin sobre los habitantes de 1348, a los que consideraba material de estudio, pero al final son personas con las que vives y padeces. Y de esperanza: incluso en las horas ms negras, Connie Willis no nos permite olvidar que, pese a lo especialmente cruenta que result, la peste negra no fue el fin del mundo. Quedaron testigos para contarlo. La vida contina. Connie Willis es declaradamente feminista. Al igual que Vonda McIntyre, Willis cree en un feminismo abierto, integrador. Sus protagonistas son habitualmente mujeres normales, llenas de contradicciones, que tienen momentos de gran herosmo, maldad o bondad, pero la mayor parte del tiempo son gente normal. En una entrevista, hablando de uno de sus libros en los que la protagonista no se descubre que es mujer sino hasta mediada la obra, Territorio inexplorado, habla de su relacin con el feminismo: Creo que las relaciones entre hombres ymujeres son muy complicadas, y no pienso que los hombres sean malos y lasmujeres buenas, y tampoco creo que los hombres sean buenos y lasmujeres malas (17). En otra entrevista, es an ms explcita en relacin con el tipo de feminismo en el que se siente cmoda: Bueno, en EE UU tenemos dos tipos de feminismo; est lo que se llama el feminismo de calidad, y lo compone la gente que piensa que lasmujeres son tan buenas como los hombres y que deberan poder ser mdicos, abogados, y lo que quieran ser, tener buenos trabajos, estar bien pagadas, poder proclamar sus derechos y ser tomadas en serio. Yo soy una de esas feministas como pienso que es obvio por mis obras Y luego hay otra clase de feminismo que siempre te estn diciendo lo que tienes que hacer! Siempre me dicen que debera creer ciertas cosas porque soy una mujer Si soy una mujer debo odiar a los hombres, y debo estar muy enfadada con los hombres. Debo pensar que todo lo malo que me pase se debe a la discriminacin que hacen los hombres que me ponen la vida difcil Creo que la nica esperanza para el planeta es que todos nos llevemos bien y vivamos juntos, y nos amemos unos a otros, as que no me gusta en absoluto ese feminismo (18). ______________________ (1) Sam Lundwall, Historia de la ciencia-ficcin, Nueva Dimensin, n 75, 1976. (2) Durante los aos cincuenta y sesenta se sientan las bases de lo que hoy conocemos por ciencia-ficcin y es cuando comienzan a escribir algunos de los autores consagrados como Asimov, Clark, Bester, Pohl, Leiber, Heilein... 25 (3) La New Wave se inicia sobre todo en Inglaterra a final de los aos sesenta en torno a la revista New Worlds, dirigida por Michael Moorcoks con la intencin de realizar un profundo viraje hacia una mayor calidad literaria, mayor complejidad de los personajes y de la estructura narrativa. (4) Se suele denominar CF hard a aquella ms centrada en la especulacin sobre las consecuencias de los cambios y las innovaciones tecnolgicas o de la ciencia ms dura (fsica,

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astronoma...). En cambio, a la ciencia-ficcin ms preocupada de las llamadas ciencias sociales (antropologa, psicologa, sociologa, historia...) se la suele llamar CF solft. (5) En Jen Green y Sarah Lefanu, Desde las fronteras de la mente femenina, 1984, Ultramar. (6) Es necesario el gnero sexual?, conferencia de Ursula K. Le Guin en 1970 en la Universidad de Washington, Nueva Dimensin, n 124. (7) Entrevista a Ursula K. Le Guin, 1973, en Nueva Dimensin, n 89. (8) Mariana Enrquez, pgina 12, Argentina. (9) Green y Lefanu, obra citada. (10) Entrevista de Paul Novitski, 1979, revista Starship. (11) Quin es Tiptree? Presentacin a Mundos clidos y otros, 1975, Edhasa Nebular, 1985. (12) Presentacin de Cantos estelares de un viejo primate, 1978, Edhasa Nebular, 1980. (13) Pese a todo, los escritores siguen siendo abrumadora mayora en la ciencia-ficcin. Valga de ejemplo que John Clute, en su Enciclopedia ilustrada (Ediciones B, 1996), en el captulo dedicado a los escritores principales de la ciencia-ficcin, cita a 112 hombres frente a 32 mujeres. (14) Este tema ha sido tratado en profundidad por M Jess Snchez en Roles femeninos en la ciencia-ficcin, 2004, Revista Galaxia, n 11. (15) Novelas de aventuras espaciales. (16) Un estudio detallado de la obra de Bujold se encuentra en Mara Jess Snchez, Cyberdak.net. (17) Entrevista de Pedro Jorge Romero, 1996, Archivo de Nessus. (18) Entrevista de Hctor Ramos, 1997, Gigamesh, n 11. Obras citadas: 26 Dellas, un mundo femenino, de Charlotte Perkins Gilman (Ediciones Abraxas). Metrpolis, de Thea Von Harbou. La mano izquierda de la oscuridad, Los desposedos, El nombre del mundo es bosque, La Saga de Terramar, de Ursula K. Le Guin (Minotauro). Darkover, de Marion Zimmer Bradley (Ediciones B). Tambin, Las nieblas de Avaln y La antorcha, en el gnero fantstico. Serpiente del sueo y La luna y el sol, de Vonda N. McIntyre (Ediciones B). Picnic en el paraso y El hombre hembra, de Joanna Russ (Ultramar). Carne de probada moralidad, de James Tiptree, Jr. Crculo de espadas, de Eleanor Arnason (Ediciones B). Ro lento, de Nicola Griffith (Ediciones B). Chanur, de C. J. Cherryh, (La Factora de las Ideas). Ladrona de medianoche (2000), de Nalo Kopkinson (La Factora de las Ideas). Restos de poblacin (1997), de Elizabeth Moon (Ediciones B). Miles Vorksigan, de Lois MacMaster Bujold (Ediciones B).

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Despertar (Ediciones B); Tras el largo silencio (Timn Mas Ciencia-Ficcin); Hierba, de la serie Marjorie (Ultramar); El rbol familiar (Ediciones B); La puerta al pas de lasmujeres (Ediciones B), de Sheri S. Tepper. El libro del da del juicio final (1992), de Connie Willis (Ediciones B). 27

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Jane a las 10 y 30 HaydeeSardias A eso de las diez de la noche me doy cuenta que todo est perdido, muerto, terminado. El rubio ha entrado por la puerta de la derecha, seguido por un zarpo y eso solo puede significar una cosa. Empiezo a moverme despacio hacia la salida trasera, tratando de parecer despreocupado y pienso en las Apolvenusinas que llevo en el bolsillo para situaciones de emergencias. Si los zarpos tienen al rubio, deben haberlo inoculado. El rubio, vivo e inoculado, es lo peor que me puede pasar. Camino por 6 cuadras de calles laterales antes de salir otra vez a la avenida. Dejo pasar un taxi oficial y espero uno de los colectivos. Un enorme artefacto de hace 3 siglos, con aditamento solar, se detiene enseguida (enseguida significa mas de 1 minuto de maniobrar para detener el armatoste que se mueve como una ballena con dolor de estomago), y yo subo mas o menos a la misma velocidad para estar a tono. El auto empieza a adentrarse en el trfico mediante otra maniobra parecida. Dos zarpos intentan detenerlo a ltimo momento. El chofer los esquiva con la misma expresin de asco que si fueran rabes. Los zarpos no se rinden. Uno estira el brazo hasta engancharse del portaflash del techo y se encarama con agilidad de clon. El otro corre junto a la portezuela de mi lado intentando abrirla. El chofer maneja a velocidad extraordinaria para el artefacto y da un giro que los deja fuera de la pelea. 28 Ahora, grita, y acciona el mecanismo de seguridad de la puerta. Antes de reaccionar logro distinguir el resplandor fosforescente de sus ojos de sauro detrs de los lentes anticromticos y soy empujado hacia el suelo hmedo. Esto quiere decir que los sauros lo saben y estn de mi lado, pero los zarpos tambin lo saben y me estn buscando. Corro por la calle oscura, tan rpido y silencioso como puedo, tratando de ubicarme.

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La calle oscura desemboca en la avenida 132, la reconozco por la enorme valla publicitaria. Es la nica que todava muestra mi viejo announcement. Ya no es moderno, pero s efectivo; cargado de subliminales. Yo lo dise. De no haber sido por eso no estara ahora tratando de huir. Rpidamente evalo mis posibilidades. Todas conducen a lo mismo. Imagino los titulares en las pantallas matutinas: Agente provocador es reducido por la Fuerza de Proteccin Civil antes de cometer acto de transgresin urbana. El individuo, catalogado como de alta peligrosidad, fue capturado y anulado mientras intentaba abordar nave de emergencia lunar. Yo mismo haba escrito varios titulares parecidos despus de recibir un memorndum escueto con una holografa del objetivo y los datos concretos del hecho: hora y lugar. El resto haba que inventarlo. Al principio resulta fascinante. Espero detrs de la macropantalla mientras los autos avanzan a la velocidad mxima del ral. Cuento las chispas, ciento veinte. Los semforos estn sincronizados a 120 autos por minuto en las avenidas dobles. Despus de cierto tiempo en el negocio de la publicidad uno es capaz de escuchar la resonancia entre los autos y las macropantallas. La imagen en el anuncio ilumina la cmara de vigilancia de tal modo que no la deja captar ninguna otra cosa por 15 segundos. Es el momento de cruzar. Tengo que ser veloz como un gato para aprovechar esa minscula zona ciega. Hacer titulares termina por afectar la nocin de la realidad. Inventar historias a varias holografas diarias puede ser liberador, te hace sentir como Dios, pero al final te encuentras inventndole historias catastrficas a toda la gente que te cruzas en el camino. A la seora gorda que me atiende en el Burger King, con su triste rostro solitario le invento muertes accidentales, electrocucin, autofagia compulsiva, y otras ms estrafalarias mientras espero el servicio. Acabo por perder el apetito. Al seor con cara piano (demasiados dientes) que me cruzo todas las maanas en la estera trasportadora, le invento muerte por inanicin o desangramiento parcial. Luego siento pena. Yo haca titulares por la maana y por las tardes me dedicaba a ver publicidad o visitaba agencias de modelos buscando una musa. No se como not que un lead casi olvidado se haba convertido en una ruidosa noticia vespertina. Transmitida en vivo. Fue impresionante, se ajustaba tan bien al espritu con que lo escrib. Entonces uno empieza a preguntarse algunas cosas. Luego lleg la foto del muchacho de pelo largo y collar de cuentas. Me result simptico. Fue difcil anularlo. Hice un artculo demasiado extenso que hubo que recortar y recortar. La ultima que recib fue la holografa de Jane. Su rostro en la macropantalla vuelve a cegar la cmara de surveillance y yo corro. Tengo que atravesar media ciudad antes de las 10:30 p.m. para encontrarla. Si no lo logro, ella usar la nave para escapar, cambiar su itinerario como yo lo har si llego y ella no est, aplicar un plan de emergencia que no me habr contado, y nunca ms volveremos a vernos. La estacin ms cercana est en la 68 pero ya debe haber avisos de captura. Sera tonto ir hasta la estacin. Hay solo otra va posible. 29 El callejn que cruza la 132 es oscuro y tranquilo. Ideal para la transformacin. Yo tengo clara en mi mente la imagen de Claudia Schiffer en el ao 2000 y he practicado infinitamente con los placebos. Tiene que funcionar. Me pongo la pldora en la boca, 5 segundos, la escupo. Siento una ligera nusea y el golpeteo del pnico en el pecho. Otra vez cuento las resonancias de los autos pero solo para calmarme. No me atrevo a tocarme la cara. Sin embargo el polvo de la calle me arranca una tosesita delicada y femenina, y el cabello rubio y largo, bello, de Claudia Schifer me cae sobre la cara. El roce de su pelo me arranca una ereccin. Es increble, funciona. Abro mi camisa y acaricio los pechos de Claudia Schiffer, menudos y perfectos. En la bolsa traigo la ropa de su talla. No voy a pasar inadvertido. Soy una rubia que no puede ser ignorada. Pero quin va a reconocerme. Hace ms de 20 aos se prohibieron las Apolvenusinas. Despus de una epidemia de efectos secundarios las limitaron solo al rea de experimentacin. Mi madre

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las tena encima el da que muri y yo las conserv junto con todas las menundencias de su bolso. No saba que me iban a ser tiles. Pues s... Claudia Schiffer sale a la Avenida y hace seas a un taxi oficial. No hay nada que temer. Llego al hotelito donde Jane me espera. El carpeta se queda mirndome. Le sonro con mi rostro sexy y voy hacia las escaleras. Me estn esperando, digo. Jane abre la puerta con desconfianza. Quiere llorar cuando me ve aunque estaba advertida. Piensa que voy a quedarme as para siempre o que voy a empezar a descomponerme. Yo me abro la blusa y le muestro mi cuerpo hermoso. Me levanto la falda y le muestro la nica parte de m que no cambi. Me excita hacer eso y a ella la excita mirarme. Me besa en la boca mientras acaricia los pechos de Claudia Schiffer. A travs del espejo veo a dos mujeres hacindose el amor. Sexo, ternura y peligro. Grandioso. Y un pedazo de m en el medio. Llegamos a la rampa de emergencia con solo 2 minutos extras para comprobar que el sitio siga siendo seguro. Debajo del farol los jugadores de cartas hacen apuestas risibles con cara de pistoleros; como siempre. Las luces pestaean cada vez que pasa un tranva por el puente; como siempre. El viejo del garfio toca el acorden; como siempre. Todo est bien. A la 11:00 en punto avanzamos hacia la rampa. Entonces un jugador apuesta, un tranva pasa, el viejo toca una nota baja, exactamente en el mismo orden que cuando llegu. Jane tambin lo nota. Estamos jodidos. La sirena inmovilizante de los zarpos penetra por los tmpanos hasta la mismsima hipfisis. Jane me dice que lo siente y besa la boca rgida de Claudia Schiffer que no comprende nada. Hasta acaricia mi pobre miembro deprimido y asustado. No s que es peor. Antes de inyectarme, Jane dice, no te preocupes, yo voy a estar aqu cuando despiertes; y me hace recordar la ltima vez que vi a mi madre. Ella haba dicho lo mismo. Efectivamente, estuvo all (mi madre); cierto que haba vomitado sangre y haba muerto durante la noche, pero esa es otra historia. HaydeeSardiadelaPaz.GraduadadeIngenieraenControlAutomticoenelISPJAE.ActualmenteesguionistadeprogramasderadioInfantiles.PremioLusRogelioNoguerasdecuento,2006,conelcuadernoHistoriasdeAmoryFastidio,publicadoporlaeditorialExtramuros.PremioenelconcursoJuventudTcnica2008deCienciaFiccin,conelrelatoO.PremioLaPuertadeMonserrat2008,otorgadoporelCentroProvincialdelLibroylaLiteratura. 30

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TANSOLOENESTAESQUINA EvelynPrezGonzlez Ah est el local. Y adentro el aparato. Al final del pasillo. A la derecha. En la puerta de los cristales oscuros que te impide ver hacia dentro por mucho que acerques los ojos. Ni aunque te pongas espejuelos ultra penetrantes y ultra maximizadores. Nada te servir. Ya lo prob varias veces. He gastado en eso hasta el ltimo centavo que me quedaba. Alphamour. As le dicen. Y as se escribe, creo. Y trata de no olvidarlo porque, la verdad, el nombrecito se las trae. Al principio yo no poda siquiera pronunciarlo. Siquiera recordarlo. Dicen que los alucingenos qumicos te fren el cerebro. Y a m los alucingenos qumicos me gustan ms que cualquier otra cosa sobre la faz de la Tierra. Y no estoy exagerando. Bueno, en realidad debera decir que me gustaban. As, en pasado. Ya no. Ahora mi adiccin es definitivamente otra. Muy otra. Aunque ya ni eso. Y bueno, no te vayas a imaginar que Alphamour es una mquina de esas que estn a patadas en el mercado. De las que si les echas la cantidad correcta de monedas, abre la bocaza y te da una sombrilla, o un mueco de peluche que baila una cancin de moda, o un refresco fro de color espeluznante, o quin sabe qu otra tontera que es justo la que menos necesitas en ese momento. No. Alphamour es una mquina diferente. De hecho podra jurar que jams en tu vida has visto una igual. No hay informacin sobre ella en la red. Nadie la menciona por la calle. En ninguna cadena de televisin le hacen publicidad. Podra parecer que la he inventado. Pero te juro que no. Yo la he visto. He estado con ella. Ha hecho cosas para m. Hay que pagar por sus servicios, claro est. Aunque las tarifas son ms bien bajas teniendo en cuenta que los precios estn cada vez ms por las nubes. A fin de cuentas ests pagando por tu felicidad. Y la felicidad no tiene precio. Eso es, al menos, lo que dice todo el mundo. Yo no estoy de acuerdo. Ni en contra. Pienso que el precio depende de las circunstancias. Y, en mi caso, las circunstancias eran ptimas para caer en las redes de Alphamour. Y si las tuyas son las mas, creo que tambin eres un cliente potencial. Me parece que tal y como estn las cosas, cualquiera podra serlo. Y no estoy exagerando. Ya vers que pronto van a salir noticias que divulguen las bondades de usar el tareco. Vivir por ver. 31 Y es que resulta muy fcil. Vers que s. Primero pagas por entrar al local. Luego buscas la puerta que te dije. Al final del pasillo. A la derecha. En la puerta de los cristales oscuros que te impide ver hacia dentro por mucho que acerques los ojos. Entonces pasas la tarjeta de usuario que te dieron cuando entraste y escuchas un clic magntico y ya puedes abrir. Es toda tuya. Alphamour siempre est despierta cuando te acercas. Siempre alerta. Siempre dispuesta a recibirte como una novia fiel y abnegada. Ah est su consola de luz tenue. Y sus letras de tipografa clida. Y sus ronroneos cariosos cuando la tocas con tus manos. Despacio, casi se dira que con ternura, te va pidiendo los datos que le permiten reconocerte: edad, nombre, color de pelo, de ojos, de piel, grado de escolaridad, estado civil, cantidad y peculiaridades de tus marcas visibles, cundo fue la ltima vez que tuviste sexo me parece que las preguntas son infinitas. Yo, al menos, nunca he logrado responderlas todas. El caso es

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que cuando ya no deseas seguir con la conversacin, aprietas la tecla que dice ACEPTAR y acaricias su costado como se acaricia la grupa de un animal. Entonces Alphamour te regala un mensaje. Tibio. Reconfortante. Exclusivo. El que siempre quisiste escuchar y nadie te dijo. El que anhelabas sin saberlo desde hace tanto tiempo. El que nunca te atreviste a imaginar que merecas. As. Como si nada. Con la mayor naturalidad del mundo. Sin homenajes ni efectismos. Y te repito, no estoy exagerando. No s qu te parecer a ti, pero a m me luce genial. Y eso no es lo nico. Adems, Alphamour te regala una imagen tridimensional de la persona que te enva el mensaje. Un rostro sonriente de hombre o de mujer, segn el caso. Un cuerpo hermoso y perfecto al que puedes hacer girar en cualquier direccin hasta cansarte. Y sus movimientos te estn dedicados. Y hasta su desnudez Claro que t, como yo, puede que no te conformes slo con eso. Cuando compartes con Alphamour tres o cuatro veces, terminas queriendo ms. Siempre. Y sus fabricantes no estn dispuestos a defraudarte. En lo absoluto. Por un ridculo plus monetario, puedes colocarte unos sensores de temperatura, estructura y movimiento. Lo mismo que en los antiguos aparatos de electrocardiogramas que an pueden verse en los museos de medicina. Luego de ajustar a conciencia las ventosas de silicona en los lugares indicados, Alphamour har posible el milagro del contacto fsico virtual. Aunque quiz este no es el trmino adecuado. No s a ti, pero a m la palabra virtual me suena a fro, a videojuego, a simulacro. Esto es ms que eso. Y cuando digo ms que eso quiero decir mucho ms. Te estoy hablando de olores, sabores, humedades, calor, suavidad de sentirte amado de veras y amar a tu vez por unos instantes. Quin pide ms. Yo, al menos, no pido ms. Mensajes de amor para ti el cuerpo ms maravilloso al que puedas aspirar nada de incmodas salidas al cine, nada de hacer el ridculo comprando flores frente a una vendedora que te sonre con mirada de entendida, nada de asquerosos intercambios hormonales, nada de compaas a las que luego quieres evaporar de tu cama. En fin, nada de complicaciones. Si eres como yo, Alphamour es cuanto necesitas. Y luego la maravilla de la variedad. Con slo alterar un poco las variables, tu acompaante puede ser hombre, mujer, joven, viejo, alto, bajito, delgado, rollizo, rubio, trigueo cualquier combinacin es posible. Y cualquiera ser satisfactoria para el momento. La satisfaccin est garantizada. Puedo asegurrtelo. Al menos as sola ser. No s ahora. La verdad no s. Quiz he abusado de sus bondades. No la culpo. El caso es que de un tiempo a esta parte han comenzado a suceder algunas cosas raras. Primero fueron las coincidencias. Los mensajes que se repetan con distintas palabras. Ms escuetos. Ms extensos. Ms enrevesados. Pero siempre el mismo. 32 Despus fue la misma mujer repitindose cada vez. Independientemente del caso. Con distintos ojos, boca o corte de pelo pero la misma al fin y al cabo. Incluso, un da en que estaba desvariando por los qumicos, la vi aparecer disfrazada de chico. Con un peinado del ejrcito y un ridculo taparrabos marroqu. Nunca consigui confundirme. Siquiera cuando sus mensajes se tornaron soeces y carentes de sentido. Siquiera cuando lo sofisticado de sus maquillajes corporales lleg hasta el paroxismo. Siquiera cuando para intuir la textura de su piel por medio de los sensores, tuve que raspar varias capas de pintura especial para body paintings. Era ella.

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Siempre ella. Sin duda alguna. Intent averiguar un poco ms sobre el aparato. Ah fue donde descubr que se llamaba Alphamour y que todo el mundo, al pronunciarlo, se estremeca un poco y se le dulcificaba la voz y se le humedecan los ojos. Habl con varios clientes habituales y me enter de cierta base de datos encriptada en red donde miles de personas se anotaban cada da y agregaban a una infinita lista, sus nombres, gustos, imgenes tridimensionales, preferencias sexuales, edades y otra increble variedad de referencias privadas y pblicas. Tambin estaban los mensajes. Por supuesto. Mensajes enviados por los usuarios de la lista. De cualquier sitio hasta ninguna parte. Hasta un espacio virtual inaprensible. Figurado. Mensajes ntimos. Secretos. Olvidados. Como aquellos que los nufragos encerraban dentro de una botella y luego lanzaban al mar con la esperanza de ser escuchados algn da. Pens en conectarme yo mismo con el sitio y poner mi propio mensaje. Quin sabe si por azar algn da terminaba regresando nuevamente hasta m. Decepcionndome para siempre y arrancndome de cuajo esa especie de obsesin que empezaba a sentir y haca que mis manos temblaran en la oficina. O mientras haca en casa el aseo de la semana. O cuando pospona una cita importante con algn viejo amigo, para salir corriendo al encuentro de Alphamour. Un da, en la calle, la vi. Me bast mirarla slo un par de segundos y supe que era ella. Pese a que vestida luca ms alta, algo ms delgada, ms nerviosa. Fumaba uno de esos cigarrillos inacabables que dicen las publicidades te hacen ver ms sexy e irresistible. Y no s qu hubieras hecho t. Y no s si fue por el cigarrillo. No me pude resistir y camin tras ella cerca de un kilmetro mientras la vea detenerse en las vidrieras de ropa exclusiva. Pagar un boleto de teatro para una funcin de marionetas elctricas. Beberse un trago, desconocido para m, acodada en un mostrador del barrio tailands. No quera hablarle. Te lo juro. Pero, cuando en la esquina del Banco Medular la seal de trnsito nos oblig a quedarnos en la acera, no pude evitar la tentacin y dije hola. Apenas me mir. O s. Aunque no fue una mirada propiamente dicha. Sus ojos pasaron a travs de m sin percatarse en realidad de mi presencia. Invisible. As me sent. Y tambin estpido. Intil. Y sobre todo solo. Tan solo como jams me haba sentido en la vida. Supe entonces que haba de seguirla. A partir de ese instante mnimo ya no me bastara su presencia en la consola. Ni todos los sensores del mundo me resultaran suficientes para reemplazar la ausencia de su piel. La tesitura de su voz. La suavidad de sus manos. El sonido hueco de su estmago vaco. 33 Si Dios existe, sabe que intent olvidarla. Me atiborr de qumicos. Beb hasta perder la nocin del tiempo y de las cosas. Fui noche tras noche hasta el local. Hasta Alphamour. Y cambi los patrones. Entr datos disparatados. Errneos. Fortuitos. Sin embargo el mensaje para m no cambiaba. Ni cambiaba la expresin azorada de sus ojos. Ni sus uas pequeas y siempre sin pintar. Llegu a pensar que la mquina se haba descompuesto. Por eso me dediqu a espiar a los dems clientes. Los asaltaba a la salida y les haca preguntas interminables sobre las palabras que Alphamour susurraba para ellos. Nadie pareca notar diferencia alguna. Coincidan en el perfecto funcionamiento de los mecanismos. Salan con sus caras satisfechas. Justo como yo antes de que las coincidencias comenzaran a sucederse.

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Al parecer la cosa era slo conmigo. De algn modo la mquina, o ella, o las dos, haba logrado identificarme y colocarme un rostro. Un modo de reaccionar. A saber qu peculiaridad ma provocaba la precisin de respuestas. Dej de trabajar. Haca largas estancias frente a su casa para verla entrar o salir. Jurndome a m mismo dirigirle la palabra. Presentarme. Pedirle que me dejara acompaarla a cualquier sitio. T tienes que haberlo sentido tambin. Aunque seas un valiente de los que salen en las pelculas de los multicines. Tienes que haberlo sentido porque cualquiera flaquea y se arrepiente, en el ltimo momento, de hacer cualquier cosa que ha decidido con semanas de antelacin. Y yo ni siquiera soy valiente. Ni t tampoco. Lo s. As que bajaba la vista cuando la vea venir y luego me quedaba quieto en el mismo sitio, como una estatua, hasta que ella regresaba de nuevo con las bolsas de la compra o con las manos vacas y los zapatos manchados de holln. Hasta un da. Ya el efecto de los qumicos se me estaba pasando. Me senta por completo lcido, aunque desamparado y confuso como un perrito de alcantarilla. Antes haba estado eufrico. Recuerdo la lluvia y yo mojndome y yo rindome y yo saltando en los charcos hasta quedar sin aliento sentado en el bordillo de la acera. Tambin puedo recordar que ella lleg y me escurr tras de s por la puerta entreabierta del edificio. A duras penas logr alcanzarla. Luego la arrincon contra la pared del vestbulo. Luego incrust mi cuerpo contra el suyo para que ni el aire me separara de su piel. Luego dejaron de importarme sus miradas de splica. Sus pataleteos histricos. El modo en que su cuerpo se escurri por la pared cual si hubiera sido una mueca de trapo. Yo no pensaba en nada. Slo quera besarla. Y besarla. Y besarla. Me daban igual los posibles virus de diseo que estuviera incubando en su interior. Las incmodas salidas al cine. Lo ridculo de las flores que debera comprarle frente a una vendedora que te sonre con mirada de entendida. Yo slo quera tenerla en mi cama sin que se evaporara nunca. En mi cama susurrando el mismo mensaje con distintas palabras. Distinto tono. Distinto aliento. Aliento. No me juzgues mal por esto que te voy a decir. La verdad es que no pude escuchar su aliento. Siquiera el ltimo. Lo exhal entre mis brazos. Dentro de mi abrazo. Con mi boca en la suya. Y la verdad es que no me siento feliz con eso. Y no estoy exagerando. Tienes que creerme. No tengo mucho ms que decir. Quera advertirte que se llama Alphamour. Sus mensajes son siempre para ti. Todos. Y yo me siento solo. Tan solo en esta esquina mientras la gente sale y entra del Banco Medular 34 Evelyn Prez Gonzales, Ciudad de La Habana 1972. Guionista de televisin del programa infantil Sopa de palabras. Premio Pinos Nuevos en la categora de Literatura infantil, 2004. Premio Farraluque de Literatura ertica en el ao 2005 con el cuento Hot Line. Premio La Gaveta convocado por la revista del mismo nombre en Pinar del Ro, 2007. Obra en concurso Cristales. Premio UNEAC de Cuento Lus Felipe Rodrguez, 2007. Coleccin de cuentos Supuestas Vidas. Premio Calendario de narrativa, 2007. Coleccin de cuentos Esas dulces violencias de cada da. Ha publicado el libro para nios Historias de mi barrio. Editorial Gente Nueva. 2005.

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HISTORIA DEL CINE CIBERPUNK 1995 Species UnodelosfilmesquesiempreserelacionaconlosdelasagaAlienesunamodestacintademediadosdelosnoventaconocidacomoSpecies(1995).LainfluenciadelapelculadeRidleyScoutenestaesmsqueevidente.SpeciesinclusocuentaentresusresponsablesalartistasuizoH.R.Giger,quiennosloseencargdeldiseodelacriaturasinoquetambinestuvomuyinvolucradoenelrodaje,hastaelpuntodepagardesupropiobolsillolarealizacindealgunadelassecuenciasdeefectosespeciales.Lacinta,apesardenoserningunaobramaestra,squetieneunencantoespecialquesedebeprincipalmentealodisparatadodesuconcepcinyaunargumentountantoinslitoparaunapelculacomercial. 35 Dichoargumentoeselsiguiente:lapelculatrataacercadeunhbridohumanoaliengenaconformaderubiadespampanantequeseescapadeunlaboratoriosecretodelgobiernoycomienzaunlargoviajeenbuscadeunsementalhumanoquelogrefertilizarla,dandopasoasaunainvasindepequeosmonstruosentodaregla.Elgobierno,dispuestoaponerlefreno,armaunequipoespecialformadoporunacientfica,unasesinoasueldo,unantroplogoyunpsquicoconpoderesempticos,conlasolamisindelocalizaralacriaturaydestruirla.Normalmenteenestetipodecintaselobjetivodelgobiernoessiempreatraparconvidaalmonstruoparaestudiarlo,peroenestaocasinnoseandan

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conremilgosydirectamentetiranamatar.Otracosacuriosaesqueentreestegrupoespecialdecazadoresseencuentranactoresderelativorenombrequedifcilmenteasociaramosaunproductocomoeste(almenosensumomento):BenKingsley,MichaelMadsen,AlfredMolinayForrestWhitaker,sindudaungranelencoquedaaestapelculaunperfildeaparenteseriedad,cuandoenelfondosuguinesmsapropiadoparaunapornodetemticascifi. Detodasformas,laautnticaestrelladelapelculaeslaaliengena,interpretadaaquporNatashaHenstridge.Paraelmomentoenqueseestrenlapelcula,ellanoeramsqueunamodelocanadienseprcticamentedesconocida,peroestacintalapusoinmediatamenteenlamiradelaindustria,ynoesparamenosporqueenestapelculaestrealmenteincreble.Cuandoestensuformahumana,lachicaesabsolutamenteperfecta,hastaelpuntoquedifcilmentepuedoculparalosespecmenesmasculinosquecaencomomoscasasupaso.Curiosamente,laseoritaHenstridgesupojugarmuybiensucartaydominarsucarreracasideinmediato,porquenuncamsvolviadespelotarsecomoenestacinta(aexcepcindesusecuelainmediata).Peroapartedesusevidentesatractivosfsicos,laverdadesquesutrabajoesnotable:lacriaturarealmenteesamenazanteencuantoapresencia,aunquesubellezalahagatremendamenteatractiva.LosdiseosdeGigercuandoelmonstruonosmuestrasuverdaderaformatambinsonsobresalientes,llevandoalparoxismoelcomponenteerticodelartistasuizoypermitindonosunosvistazosfugacesalmundoextraterrestredelquelachicaproviene. Elxitodelapelculafueensumomentotodaunasorpresa,yaquedifcilmentecreoqueelestudioesperaramuchodeella.Hoyenda,cuandoelaugedeInternethacequetengamoscientosdereseas,avancesymaterialdecualquierpelculainclusoantesdesuestreno,dichoxitohubiesesidoimposible,peroenaquelentoncesfuetodaunasensacin.Porsupuesto,hageneradohastalafechatressecuelas,delascualessolamenteunaseestrenencines;lasotrasdosquedaronrelegadasalformatodomstico,aunquesiguensupropiahistoriaytienenpocoqueverconlasdosentregascinematogrficas. 36


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Science fiction
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Science fiction
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